Uno, nadie y cien mil

Opiniones de los lectores

El libro es una profunda exploración de la identidad personal, la comunicación y la naturaleza fluida del yo a través de una lente filosófica y psicológica. Provoca reflexiones sobre la percepción de uno mismo y de cómo nos perciben los demás, plasmando un rico tapiz de ideas que resuenan en los lectores mucho después de terminarlo. A pesar de algunos reparos, muchos críticos lo consideran atractivo y sugerente.

⬤ Bien escrito, con una clara comprensión de la identidad personal
⬤ atractivo y sugerente
⬤ las ideas se quedan grabadas en el lector
⬤ humorístico pero profundo
⬤ gran calidad del producto
⬤ excelente para la autorreflexión
⬤ muy recomendado por varios lectores.

⬤ Algunos ejemplares están en mal estado físico
⬤ algunos lectores lo encuentran repetitivo
⬤ no es una lectura fácil y puede requerir atención concentrada
⬤ no todos están de acuerdo en su grandeza, con opiniones diversas sobre su profundidad.

(basado en 31 opiniones de lectores)

Título original:

One, No One, and One Hundred Thousand

Contenido del libro:

Ficción.

Traducido del italiano por William Weaver. La extraordinaria novela final de Luigi Pirandello comienza cuando la esposa de Vitangelo Moscarda comenta que la nariz de Vitangelo se inclina hacia la derecha.

Esta interacción banal incita al desempleado y adinerado narrador de la novela a examinarse a sí mismo, la forma en que percibe a los demás y la forma en que los demás le perciben a él. Al principio, sólo nota pequeñas diferencias entre cómo se ve a sí mismo y cómo lo ven los demás, pero su autoexamen pronto se vuelve implacable y vertiginoso, con resultados a menudo oscuramente cómicos, cuando Vitangelo decide que debe demoler la versión de sí mismo que ven los demás. Pirandello dijo de su novela de 1926 que trata de la desintegración de la personalidad.

Llega a las conclusiones más extremas, a las consecuencias más lejanas. De hecho, su humor desconcertante y su disección existencial de la identidad moderna encuentran homólogos en la trilogía Molloy de Samuel Beckett y en las obras de Thomas Bernhard y Vladimir Nabokov.