El Fantasma de la Ópera

Opiniones de los lectores

Las críticas de «El fantasma de la ópera» destacan su condición de relato clásico de terror gótico con intrincados temas de amor, obsesión e identidad. Los lectores aprecian la profundidad de los personajes de Leroux y la atmósfera de la Ópera de París. Sin embargo, muchos consideran que la prosa es torpe y la estructura inconexa, lo que dificulta la lectura. A pesar de estas críticas, varios críticos afirman que la novela trasciende las adaptaciones con las que están más familiarizados.

Un rico desarrollo de personajes, temas complejos de amor y obsesión, una ambientación atmosférica, una mezcla de misterio y terror, giros argumentales atractivos y una exploración de cuestiones emocionales y psicológicas más profundas.

Estilo de escritura torpe y anticuado, estructura narrativa inconexa, diálogos repetitivos, ritmo tedioso en ocasiones, y a algunos lectores les costó conectar con los protagonistas.

(basado en 1493 opiniones de lectores)

Título original:

The Phantom of the Opera

Contenido del libro:

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1st World Library-Literary Society es una organización educativa sin ánimo de lucro. Visítenos en línea en www.1stWorldLibrary.ORG - El fantasma de la Ópera existió realmente.

No era, como se creyó durante mucho tiempo, una criatura de la imaginación de los artistas, de la superstición de los directores, o un producto de los absurdos e impresionables cerebros de las jóvenes del ballet, de sus madres, de los taquilleros, de los guardarropa o del conserje. Sí, existía en carne y hueso, aunque asumía la apariencia completa de un verdadero fantasma; es decir, de una sombra espectral. Cuando empecé a hurgar en los archivos de la Academia Nacional de Música, me sorprendieron de inmediato las sorprendentes coincidencias entre los fenómenos atribuidos al "fantasma" y la tragedia más extraordinaria y fantástica que jamás haya conmovido a las clases altas de París; y pronto concebí la idea de que esta tragedia podría explicarse razonablemente por los fenómenos en cuestión.

Los hechos no se remontan a más de treinta años atrás; y no sería difícil encontrar en la actualidad, en el vestíbulo del ballet, ancianos de la más alta respetabilidad, hombres en cuya palabra se pudiera confiar absolutamente, que recordaran como si hubieran sucedido ayer las misteriosas y dramáticas condiciones que asistieron al secuestro de Christine Daae, a la desaparición del vizconde de Chagny y a la muerte de su hermano mayor, el conde Philippe, cuyo cadáver fue encontrado en la orilla del lago que existe en los sótanos inferiores de la Ópera, del lado de la calle Scribe. Pero ninguno de aquellos testigos había pensado hasta aquel día que hubiera razón alguna para relacionar la figura más o menos legendaria del fantasma de la Ópera con aquella terrible historia.