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Scary Mason-Dixon Line: African American Writers and the South
El neoyorquino James Baldwin declaró en una ocasión que un negro puede mirar un mapa de Estados Unidos, contemplar la zona al sur de la Línea Mason-Dixon y así morirse de miedo. En The Scary Mason-Dixon Line, la célebre literata Trudier Harris explora por qué los escritores negros, nacidos en Mississippi, Nueva York o cualquier otro lugar, han amado y odiado sistemáticamente el Sur. Harris explica que para estos autores el Sur no representa tanto un lugar o incluso una cultura como un rito de paso. Ninguno de ellos puede considerarse un verdadero escritor afroamericano sin enfrentarse a la idea del Sur de manera decisiva.
Harris examina a los negros sureños nativos Raymond Andrews, Ernest J. Gaines, Edward P. Jones, Tayari Jones, Yusef Komunyakaa, Randall Kenan y Phyllis Alesia Perry, y a los escritores no sureños James Baldwin, Sherley Anne Williams y Octavia E. Butler. Las obras que Harris examina van desde Blues for Mr. Charlie (1964), de Baldwin, hasta The Known World (2003), de Edward P. Jones. Al incluir los poemas de Komunyakaa y la obra de Baldwin, así como autores masculinos y femeninos, Harris demuestra que la preocupación de los escritores por el Sur trasciende las líneas de género y de género.
Tanto si sus escritos se centran en la esclavitud, la emigración del Sur al Norte o la violencia en suelo sureño, y tanto si celebran el triunfo de la herencia negra sureña sobre la represión como si fustigan al Sur por su trato a los negros, estos autores no pueden escapar a la llamada del Sur. De hecho, Harris afirma que el compromiso creativo con el Sur representa una característica definitoria de la escritura afroamericana.
Una obra singular de uno de los estudiosos literarios más destacados de la actualidad, The Scary Mason-Dixon Line demuestra magníficamente cómo la historia y la memoria siguen ocupando un lugar preponderante en la creatividad literaria afroamericana.
--Lisa Hinrichsen "Callaloo".
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Última modificación: 2024.11.14 07:32 (GMT)