Fabulaciones sentimentales, películas chinas contemporáneas: El apego en la era de la visibilidad global

Opiniones de los lectores

La colección de reseñas ofrece una visión de un libro que explora el cine chino contemporáneo a través de diversas lentes teóricas, haciendo hincapié en el sentimentalismo y las normas sociales. Aunque el libro ofrece un análisis profundo y reflexivo, puede resultar difícil de entender y puede resultar excesivamente políticamente correcto.

⬤ Ofrece un análisis profundo y significativo del cine chino contemporáneo.
⬤ Anima a los lectores a ver las películas desde nuevas perspectivas.
⬤ Abarca un amplio abanico de películas, desde la vanguardia hasta la corriente dominante.
⬤ Aborda textos e ideas teóricas significativas.

⬤ Los debates pueden ser difíciles de comprender para el espectador corriente.
⬤ El contenido puede percibirse como excesivamente políticamente correcto.
⬤ No todas las películas analizadas gustarán a todos los públicos.

(basado en 2 opiniones de lectores)

Título original:

Sentimental Fabulations, Contemporary Chinese Films: Attachment in the Age of Global Visibility

Contenido del libro:

¿Qué es lo sentimental? ¿Cómo podemos entenderlo a través de los modos de significación visuales y narrativos específicos del cine y de las formas de interacción social e imaginación colectiva propias de una determinada cultura en transición? ¿Qué puede decirnos lo sentimental sobre los precarios cimientos de la convivencia humana en la era de la globalización?

Rey Chow explora estas cuestiones a través de nueve directores chinos contemporáneos (Chen Kaige, Wong Kar-wai, Zhang Yimou, Ann Hui, Peter Chan, Wayne Wang, Ang Lee, Li Yang y Tsai Ming-liang) cuyas realizaciones se han convertido en acontecimientos históricos del cine mundial. Abordando sus obras desde múltiples perspectivas, incluyendo la cuestión de los orígenes, la nostalgia, lo cotidiano, la "interioridad psíquica" femenina, la mercantilización, la biopolítica, la migración, la educación, la homosexualidad, el parentesco y el incesto, y concluyendo con un relato de la afinidad epistémica de las películas chinas con la superproducción de Hollywood Brokeback Mountain, Chow propone que lo sentimental es una constelación discursiva que atraviesa el afecto, el tiempo, la identidad y las costumbres sociales, una constelación cuyos contornos tienden a transformarse en diferentes circunstancias históricas y en diferentes géneros y medios de comunicación.

En las películas chinas contemporáneas, argumenta, lo sentimental adopta sistemáticamente la forma no de revolución, sino de compromiso, no de ruptura radical, sino de moderación, resistencia y acomodación. Al denominar a estas películas fabulaciones sentimentales -artefactos de la pantalla del devenir cultural con lógicas estéticas, conceptuales y especulativas propias irreductibles-, Chow presenta el cine chino ante todo como una invitación a los placeres y desafíos del pensamiento crítico.