Sky.Pond.Mouth.

Contenido del libro:

Cielo. Estanque. Mouth. es un libro que no da muchas cosas por sentadas: los límites, la solidez, las distinciones entre plantas y humanos, la compañía duradera, la fe, el yo perdurable, la salud. Es una poesía de la ontología, permeable y mutuamente dependiente. El ser aislado es el ser conectado, y viceversa, en un cambio constante de necesidad y paz mental, necesidad y paz mental.

Empezando por el título del libro, las cualidades físicas y emocionales se mueven libremente entre lo animado y lo inanimado como si el mundo estuviera escrito con líneas de puntos. La libertad, cita McLellan a A. R. Ammons, podría ser «identidad sin identidad», una desvinculación incluso de la desvinculación. En el largo poema «Winterberries», por ejemplo, «El viento hizo que la luz y un fresno / parecieran uno, animado pero mortal, / y luego cesó. Por un momento / pensé que la estatua del parque / era yo, no de mí. (A veces uno / necesita decirle a alguien que se vaya. )» Lo sensual y lo corpóreo son geográficos...

No siempre es cómodo. Es francamente un poco solitario. En el cielo. Estanque. Mouth, una persona bien podría ser «bentónica», o estar situada en el fondo de una gran masa de agua. El clima se ajusta a la soledad del deshielo y a la temperatura del fondo del océano. En «Nubes», un estanque «se extiende» en el pecho del hablante como consecuencia de la pérdida del amor, es decir, de estar enamorado durante cinco minutos. En el bosque del poema en prosa «Una definición de la pérdida», los árboles están equipados con «orificios bucales también», formando una orquesta a la que el poeta se une como solista. Aunque este conjunto arbóreo-humano no sería posible sin sus percepciones valientemente diferentes, el orador no está seguro de que sus compañeros de actuación le oigan realmente. Un tema de Cielo. Estanque. Mouth es la paciencia: merece la pena. Alejarse de las formas establecidas es necesario para saber más, saber mejor, saber cómo saber. Permanecer sin romper o mantener la forma esperada sólo bloquea nuestras percepciones porque, como dice McLellan, las hebras de ADN y un par de ojos «saben cosas a pesar de su conexión».

En la sección Ecosistemas, al principio del libro, hay una serie de poemas personales en los que el hablante pasa a ser una planta (rosa de los pantanos, zapatito de dama rosa, laurel de oveja), miembro de un pantano o arrendatario de lo no sembrado, no tanto de un parterre o de un club de jardinería comunitario. Estas plantas contemplan el celibato o rechazan las etiquetas y los juicios. Parecen ilustraciones de especímenes individuales de un libro de botánica, pero son como los poemas del libro en su conjunto: distintos. McLellan no se repite en esta colección que va de la poesía en prosa a los poemas líricos, pasando por la exposición en secciones más largas. Con cincelados saltos de línea, intrigantes niveles metapoéticos y signos de puntuación como vainas de semillas, estos poemas, si los miramos dos veces, podrían florecer fuera del margen del libro, más allá de la luz creciente de la pantalla, incluso (especialmente) de otras fronteras que no hemos empezado a imaginar.

Alexandria Peary

Poeta laureada de Nuevo Hampshire

Juez del Premio de Poesía del Estado de Granito 2024

5 de enero de 2024