Ragged But Right: Black Traveling Shows, coon Songs, and the Dark Pathway to Blues and Jazz (Espectáculos itinerantes negros, canciones de negros y el oscuro camino hacia el blues y el jazz)

Opiniones de los lectores

Las reseñas destacan el libro como un recurso esencial y bien documentado para comprender la historia de la música popular estadounidense, especialmente centrado en las experiencias y aportaciones de los músicos afroamericanos. Es elogiado por su minucioso examen de los relatos históricos y su capacidad para revelar verdades a menudo oscurecidas sobre los orígenes del género musical.

El libro está bien escrito, ha sido investigado a fondo y es esencial para comprender la música popular americana y la historia de la raza en América. Ofrece un relato fascinante y revelador de los primeros músicos afroamericanos y aborda con franqueza las complejidades de sus experiencias. A los autores les sirvió de inspiración para sus propias investigaciones.

En las reseñas no se mencionan desventajas específicas, pero puede haber una implicación de que el contenido puede ser difícil debido a su enfoque en realidades históricas complejas.

(basado en 4 opiniones de lectores)

Título original:

Ragged But Right: Black Traveling Shows, coon Songs, and the Dark Pathway to Blues and Jazz

Contenido del libro:

La explosión comercial del ragtime a principios del siglo XX creó oportunidades inimaginables para los intérpretes negros. Sin embargo, todas las perspectivas se vieron mitigadas por el racismo sistémico.

Los mayores éxitos de la era del ragtime no fueron los majestuosos rags para piano de Scott Joplin. Las «Coon songs», con su feo nombre, definieron el ragtime para las masas y desempeñaron un papel de transición en el ascenso comercial del blues y el jazz. En Ragged but Right, Lynn Abbott y Doug Seroff investigan las producciones cómicas musicales negras, las bandas de sideshow y los espectáculos juglares itinerantes en tiendas de campaña.

La historia del ragtime se ve coronada por los «grandes espectáculos», los asombrosos éxitos de comedia musical de Williams y Walker, Bob Cole y Ernest Hogan. Bajo la gran carpa de Tolliver's Smart Set, Ma Rainey, Clara Smith y otras pasaron de ser «coon shouters» a «cantantes de blues».

"A lo largo de la era del ragtime y en la era del blues y el jazz, los circos y los espectáculos del Lejano Oeste explotaron la demanda popular de música y cultura negras, pero segregaron y subordinaron a los artistas negros a la carpa de espectáculos secundarios. No hay que confundirlos con sus predecesores blancos del siglo XIX, los espectáculos de juglares negros en carpas, como el Rabbit's Foot y el Silas Green de Nueva Orleans, ofrecían un entretenimiento vernáculo cargado de blues y jazz con el que el público negro del sur se identificaba y del que se enorgullecía.