Noches salvajes: Poemas selectos: Large Print Edition

Título original:

Wild Nights: Selected Poems: Large Print Edition

Contenido del libro:

EMILY DICKINSON:

NOCHES SALVAJES: POEMAS SELECCIONADOS: EDICIÓN DE LETRA GRANDE

Seleccionados e introducidos por Miriam Chalk.

Una de las poetisas más extraordinarias de cualquier época, la estadounidense Emily Dickinson escribió una enorme cantidad de poesía (cerca de 1800 poemas). Este libro abarca desde su obra temprana hasta la tardía, y presenta muchas de las piezas más famosas de Dickinson. Esta nueva edición incluye muchos poemas nuevos.

La poesía de Emily Dickinson es una de las más extrañas, convincentes y directas de la literatura universal. No hay nada que se le parezca. Escribe en versos cortos, a menudo de sólo ocho versos, a menudo en cuartetas regulares, pero a menudo en versos irregulares formados por dos medias líneas unidas en el medio por un guión (como: ''Tis Honour - though I die' en "Had I presumed to hope").

Sus temas parecen ser los tradicionales de la poesía, bloqueados con mayúsculas: Dios, el Amor, la Esperanza, el Tiempo, la Naturaleza, el Mar, el Sol, el Mundo, la Infancia, el Pasado, etcétera. Sin embargo, ¿de qué habla exactamente Dickinson? ¿Quién es el "yo", el "tú", el "nosotros" y el "tú" en su poesía? Aquí es donde las cosas se vuelven mucho más ambiguas. Dickinson es muy clara a veces en su poesía, hasta que uno considera más profundamente lo que está diciendo exactamente, pero esta ambigüedad es uno de los sellos distintivos y de los encantos de su arte.

Como ejemplo del uso idiosincrático que hace Emily Dickinson de los signos de puntuación, en particular el guión, he aquí un fragmento de "Behind me - dips Eternity" (Detrás de mí se sumerge la eternidad).

Detrás de mí - sumerge la Eternidad -.

Ante mí - Inmortalidad -.

Yo mismo - el Término.

La muerte, pero la deriva de gris oriental,.

Disolviendo en Amanecer lejos,.

Ante el Oeste -.

Ningún otro poeta ha hecho un uso tan distintivo del guión, que sustituye a los puntos, las comas, los dos puntos y los puntos y coma. El guión sirve para romper el flujo de los versos de Dickinson, pero también para conectar una serie de pensamientos. El único otro poeta que se me ocurre que utiliza el guión con tanta profusión es Arthur Rimbaud. Como en el caso de Rimbaud, el uso que hace Dickinson del guión alude a una avalancha de información, una frase que se amontona sobre otra. Es un apuro de datos que a veces se encuentra en los escritos místicos. Al igual que Rimbaud, la poesía de Dickinson parece a veces como si estuviera muy excitada, como si la experiencia en la poesía amenazara con salirse de la forma del verso.

Algunos poetas renunciaron por completo (o muy poco) a los signos de puntuación, algo que encontramos en poetas como Ezra Pound o Allen Ginsberg. Con Dickinson, sin embargo, no hay (o no hay mucha) dificultad en su forma de hablar. Hay ambigüedad, pero no es la misma que la de Joyce o Stein. Dickinson también emplea una profusión de signos de exclamación, tantos (si no más) que los igualmente exuberantes poetas románticos. Hay un estado en el que entra la persona poética de Dickinson, que requiere el uso de signos de exclamación para comunicar su exultación.

Edición en letra grande: tipo de letra de 18 puntos.

Incluye introducción, bibliografía y notas. 148 páginas.

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