Monstruos de cuatro manos: El piano a cuatro manos y la cultura del siglo XIX

Opiniones de los lectores

El libro explora la hipótesis de que las representaciones europeas del siglo XIX de mujeres tocando el piano suelen tener connotaciones sexuales, centrándose especialmente en la interpretación del piano a cuatro manos. Presenta numerosas citas en apoyo de esta tesis e incita a los lectores a considerar diversos contextos musicales. Aunque el contenido es fascinante e invita a la reflexión, algunos lectores encontrarán decepcionante y difícil de leer el pequeño tamaño de la letra y la impresión oscura del libro físico.

Exploración minuciosa de una hipótesis audaz, numerosas citas de apoyo, fascinantes reflexiones sobre la historia de la interpretación del piano a cuatro manos.

Tamaño de texto muy pequeño en la versión impresa, las figuras son más oscuras y menos claras que en línea, difícil de leer tras un breve periodo.

(basado en 3 opiniones de lectores)

Título original:

Four-Handed Monsters: Four-Hand Piano Playing and Nineteenth-Century Culture

Contenido del libro:

A lo largo del siglo XIX, la interpretación del piano a cuatro manos surgió en toda Europa como un pasatiempo popular de las clases acomodadas y de quienes buscaban unirse a ellas. No había obra canónica de música clásica que no estuviera preparada para dúo de pianos, ni casa que no pudiera permitirse invertir en ellos.

Los dúos resonaban desde el dormitorio de un estudiante hasta el palacio de Buckingham, en las escuelas y en cientos de miles de salones burgueses. Como ningún otro fenómeno musical, podía traspasar las fronteras nacionales, sociales y económicas, reuniendo a estudiantes pobres con las hijas de la burguesía, a cabezas coronadas con virtuosos sin dinero, y el siglo XIX a menudo lo miraba con extrema suspicacia por esa misma razón. Tocar el piano a cuatro manos se entendía a menudo como una forma socialmente aceptable de flirtear, un revuelo de manos que hacía que tocarse, a menudo entre hombres y mujeres, no sólo fuera aceptable sino necesario.

Pero también se convirtió en algo mucho más serio que eso, una institución central del hogar, mediadora entre el interior y el exterior, la familia y la sociedad, el trabajo y el ocio, la naturaleza y la crianza. Y escritores, compositores, músicos, filósofos, periodistas, panfletistas y pintores tomaron nota: en el arte, la literatura y la filosofía de la época, el juego a cuatro manos surgió como un motivo común, algo que les permitía interrogarse sobre la naturaleza misma del yo, la familia, la comunidad y el Estado.

En las cuatro manos que corrían arriba y abajo del mismo teclado, el siglo XIX espió, o creyó espiar, una asombrosa variedad de cosas. Monstruos a cuatro manos cuenta no sólo la historia de esa práctica, sino también la historia de la asombrosa variedad de cosas que el siglo XIX leyó en ella.