El saqueo: El saqueo napoleónico del banquete de Veronese

Opiniones de los lectores

El libro explora la historia del cuadro de Paolo Veronese «Las bodas de Caná», centrándose en su saqueo por Napoleón y su impacto en la historia del arte. Combina arte, política y contexto histórico, revelando la historia del cuadro y su viaje al Louvre.

El libro está bien documentado y es ameno, ya que proporciona información sobre el arte renacentista, las campañas militares de Napoleón y el contexto político del robo de obras de arte. Ofrece una narración cautivadora que atrae tanto a los aficionados a la historia como a los amantes del arte, con amplios detalles sobre el cuadro y su significado.

Algunos lectores opinaron que el libro podría haber incluido más ilustraciones, sobre todo en color, y expresaron que ciertas discusiones técnicas sobre técnicas artísticas no eran suficientemente profundas. Además, algunas reseñas mencionan que la redacción, aunque informativa, no es especialmente deslumbrante.

(basado en 28 opiniones de lectores)

Título original:

Plunder: Napoleon's Theft of Veronese's Feast

Contenido del libro:

Uno de los diez mejores libros de mayo de The Christian Science Monitor.

"Una obra de historia muy original... (Saltzman) ha escrito un estudio distintivo que trasciende tanto el arte como la historia y nos obliga a explorar las conexiones entre ambos"--Roger Lowenstein, The Wall Street Journal.

Un cautivador estudio del saqueo del arte europeo por Napoleón para el Louvre, contado a través de la historia de una obra maestra del Renacimiento incautada en Venecia.

El expolio de Cynthia Saltzman relata el destino de las Bodas de Caná de Veronese, un lienzo vasto y sublime que los franceses, bajo el mando de un joven Napoleón Bonaparte, arrancaron de un muro del monasterio de San Giorgio Maggiore, en una isla de Venecia, en 1797. Pintado en 1563, el cuadro renacentista había sido inmediatamente aclamado como una obra maestra. Veronese había extendido la escena por la pared del fondo del refectorio del monasterio y la había llenado con unas 130 figuras, derrochando color en el lienzo para crear la ilusión de que el banquete bíblico tenía lugar en una terraza de la Venecia del siglo XVI. Una vez arrancado de su bastidor, el lienzo cruzó el Mediterráneo rodando sobre un cilindro con destino a París; poco después, las obras de arte requisadas en Venecia y Roma fueron llevadas triunfalmente a la capital francesa. En 1801, el Veronés se expuso en el Louvre, el nuevo museo público de arte fundado durante la Revolución, en el antiguo palacio de los reyes franceses.

A medida que Saltzman relata la historia más amplia del saqueo del arte italiano por Napoleón y su papel en la creación del Louvre, revela rasgos definitorios de su carácter: su deseo de grandeza y su crueldad a la hora de conseguir lo que buscaba. Tras la derrota de Napoleón en Waterloo en 1815, el duque de Wellington y los aliados obligaron a los franceses a devolver muchas de las pinturas y esculturas de las que se habían apoderado. Sin embargo, los franceses se resistieron a devolver El banquete de bodas de Caná a Venecia, y el cuadro permanece en París hasta hoy, colgado justo enfrente de la Gioconda.

Investigado con pericia y narrado con destreza, Saqueo es la crónica de una de las campañas de apropiación de obras de arte más espectaculares de la historia, que arroja luz sobre una figura histórica fundamental y sobre los complejos orígenes de uno de los grandes museos del mundo.