El saqueo: El robo por Napoleón del Festín de Veronese

Opiniones de los lectores

El libro ofrece un relato cautivador de la historia en torno al cuadro de Paolo Veronese «Las bodas de Caná» y su saqueo por Napoleón Bonaparte. Entrelaza la historia del arte, las maquinaciones políticas de las guerras napoleónicas y el significado cultural del arte como símbolo de poder.

El libro está bien documentado, es ameno e informativo. Los críticos apreciaron la habilidad del autor para entrelazar complejas narraciones históricas con la historia del arte, ofreciendo un contexto más amplio que enriquece la comprensión tanto del cuadro como del periodo. Se considera una lectura obligatoria para los aficionados al arte y la historia, y describe la fascinante historia del robo de obras de arte y la creación del Louvre.

Algunos lectores opinan que el libro podría haber mejorado con más ilustraciones, sobre todo en color. Otros señalaron que, aunque el libro abarca una amplia gama de temas, puede carecer de profundidad en ciertas áreas, en particular en lo que respecta a los aspectos técnicos de la técnica pictórica de Veronese. Algunos comentarios también sugieren que la redacción no es deslumbrante, aunque sí agradable.

(basado en 28 opiniones de lectores)

Título original:

Plunder: Napoleon's Theft of Veronese's Feast

Contenido del libro:

Una obra de historia sumamente original... (Saltzman) ha escrito un estudio distintivo que trasciende tanto el arte como la historia y nos obliga a explorar las conexiones entre ambos"--Roger Lowenstein, The Wall Street Journal.

Un cautivador estudio del saqueo del arte europeo por Napoleón para el Louvre, contado a través de la historia de una obra maestra del Renacimiento incautada en Venecia.

El expolio de Cynthia Saltzman relata el destino de las Bodas de Caná de Paolo Veronese, un inmenso y sublime lienzo que los franceses, bajo el mando del joven Napoleón Bonaparte, arrancaron de un muro del monasterio de San Giorgio Maggiore, en una isla de Venecia, en 1797. Pintado en 1563 durante el Renacimiento, el cuadro fue inmediatamente aclamado como una obra maestra. Veronese había llenado la escena con unas 130 figuras, derrochando color en el lienzo para construir la ilusión de que el espacio del espectador se abría a un banquete bíblico que tenía lugar en una terraza de la Venecia del siglo XVI. Una vez arrancado del muro, el lienzo veneciano cruzó el Mediterráneo rodando sobre un cilindro; poco después, las obras de arte requisadas en Venecia y Roma llegaron triunfalmente a París. En 1801, el Veronés se expuso en el Louvre, el nuevo museo público de arte fundado durante la Revolución en el antiguo palacio de los reyes franceses.

A medida que Saltzman relata la historia más amplia del saqueo del arte italiano por Napoleón y su papel en la creación del Louvre, revela las contradicciones de su carácter: su sed de grandeza -llevar adelante los aspectos más bellos de la civilización- y su crueldad a la hora de conseguir lo que buscaba. Tras la derrota de Napoleón en Waterloo en 1815, el duque de Wellington y los aliados obligaron a los franceses a devolver muchas de las pinturas y esculturas saqueadas del Louvre. Sin embargo, El banquete de bodas de Caná permanece en París hasta nuestros días, colgado justo enfrente de la Mona Lisa.

Investigado con pericia y narrado con destreza, Saqueo es la crónica de una de las campañas de apropiación de obras de arte más espectaculares de la historia, que arroja luz sobre una figura histórica fundamental y sobre los complejos orígenes de uno de los grandes museos del mundo.