Doctor Zhivago

Opiniones de los lectores

Las críticas de «Doctor Zhivago» destacan la fuerza de su narración, ambientada en la Rusia soviética de los primeros tiempos, con temas como el amor, la revolución y las luchas individuales. Muchos críticos alaban los personajes fuertes y conscientes de sí mismos y la bella prosa de Boris Pasternak. Sin embargo, algunos mencionan la necesidad de una formación en filosofía y teología para apreciar plenamente la novela, y algunas ediciones del libro pueden no estar bien presentadas.

Una narración poderosa, temas profundos sobre el amor y la lucha individual, un fuerte desarrollo de los personajes, una bella prosa, un contexto histórico significativo, y muchos lectores encontraron el libro mejor que la película.

Requiere una formación en filosofía y teología para apreciarlo plenamente, algunas ediciones tienen una presentación deficiente, y la complejidad puede no atraer a todos los lectores.

(basado en 43 opiniones de lectores)

Contenido del libro:

Doctor Zhivago es una novela de Boris Pasternak, publicada por primera vez en 1957 en Italia. La novela lleva el nombre de su protagonista, Yuri Zhivago, médico y poeta, y transcurre entre la Revolución Rusa de 1905 y la Segunda Guerra Mundial.

Debido a la postura independentista del autor respecto a la Revolución de Octubre, se negó la publicación de Doctor Zhivago en la URSS. A instancias de Giangiacomo Feltrinelli, el manuscrito fue contrabandeado a Milán y publicado en 1957. Al año siguiente, Pasternak fue galardonado con el Premio Nobel de Literatura, un acontecimiento que avergonzó y enfureció al Partido Comunista de la Unión Soviética.

La novela fue llevada al cine por David Lean en 1965, y desde entonces se ha adaptado dos veces a la televisión, la última como miniserie para la televisión rusa en 2006. La novela Doctor Zhivago forma parte del programa escolar ruso desde 2003, donde se lee en 11º curso.

Edmund Wilson escribió sobre la novela: «Creo que Doctor Zhivago se convertirá en uno de los grandes acontecimientos de la historia literaria y moral del hombre». V. S. Pritchett escribió en el New Statesman que la novela es «(l)a primera obra de genio que sale de Rusia desde la revolución». Cuando la novela salió en italiano, Anders Österling, el entonces secretario permanente de la Academia Sueca que concede el Premio Nobel de Literatura, escribió en enero de 1958: «Se percibe un fuerte acento patriótico, pero sin rastro de propaganda vacía... Con su abundante documentación, su intenso color local y su franqueza psicológica, esta obra da testimonio convincente de que la facultad creadora en literatura no está en ningún sentido extinguida en Rusia.

Cuesta creer que las autoridades soviéticas se planteen seriamente prohibir su publicación en el país que la vio nacer». Algunos críticos literarios «consideraron que la novela no tenía una trama real, que su cronología era confusa, que los personajes principales estaban extrañamente borrados, que el autor se basaba demasiado en coincidencias artificiosas». Vladimir Nabokov, que había celebrado los libros de poesía de Pasternak como obras de «genio puro y desenfrenado», consideró sin embargo que la novela era «una cosa lamentable, torpe, trillada y melodramática, con situaciones de cajón, abogados voluptuosos, chicas increíbles, ladrones románticos y coincidencias trilladas». Por otro lado, algunos críticos la elogiaron por ser cosas que, en opinión del traductor Richard Pevear, nunca pretendió ser: una conmovedora historia de amor, o la biografía lírica de un poeta en la que el individuo se contrapone a la cruda realidad de la vida soviética. Pasternak defendió las numerosas coincidencias en la trama, diciendo que son «rasgos para caracterizar ese flujo un tanto voluntarioso, libre y fantasioso de la realidad». En respuesta a las críticas recibidas en Occidente por los personajes y las coincidencias de su novela, Pasternak escribió a Stephen Spender:

Sea cual sea la causa, la realidad ha sido para mí como una llegada repentina, inesperada, intensamente bienvenida. Siempre he intentado reproducir esta sensación de ser enviado, de ser lanzado... hay un esfuerzo en mis novelas por representar toda la secuencia (hechos, seres, sucesos) como una gran entidad en movimiento... una inspiración en desarrollo, pasajera, rodante, apresurada. Como si la realidad misma tuviera libertad de elección... De ahí el reproche de que mis personajes estaban insuficientemente realizados. Más que delinearlos, intentaba borrarlos. De ahí la franca arbitrariedad de las «coincidencias». Aquí quería mostrar la libertad desenfrenada de la vida, su misma verosimilitud contigua a la improbabilidad. (wikipedia.org)