Critique of Fantasy, Vol. 1: Between a Crypt and a Datemark

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Contenido del libro:

Crítica de la fantasía, Vol. 1: Entre una cripta y una marca de fecha aborda tanto el estilo o género de la fantasía como la facultad mental, durante mucho tiempo propiedad candente de la ética filosófica. Freud lo transmitió en su ensayo de 1907 sobre la poética de la ensoñación cuando abordó la fantasía del deseo omnipotente como fuente y recurso de las aspiraciones y resoluciones del arte, que, sin embargo, la obra de arte nunca puede mirar atrás ni reconocer. Al fundamentar su género en la única fantasía que es verdadera, el Evangelio, J. R. R. Tolkien obvió e hizo obvio el mandato ético de la orden de restricción de la fantasía. Con La guerra de las galaxias de George Lucas entramos en la zona fronteriza de los géneros fantástico y de ciencia ficción, una zona resultante y escalonada de una contienda que Tolkien inauguró en los años treinta. La historia de esta frontera en disputa marca los cambios que surgieron a la espera de lo que deparaban los nuevos medios, cambios realizados (pero fuera de lo proyectado) con la llegada de la imprevista relación digital, que por fin parecía otorgar al género fantástico el premio del concurso. La noción freudiana de Zeitmarke (marca de fecha), huella indeleble del momento presente que desencadena la ensoñación que lo niega, ya introducía la importancia de la historización de la fantasía. La ciencia ficción obtuvo un segundo premio que la mantiene en la carrera.

La ciencia ficción, que ya no está ligada a la proyección del futuro, vocación que, a la luz de la digitalización, ha suspendido, se vuelve alegórica y la lectura de las ruinas de sus predicciones fallidas ilumina todas las marcas de fecha y las criptas que se esconden en las tierras fronterizas que atraviesa con la fantasía. Para motivar la importancia de un género de ciencia ficción en evolución, Crítica de la fantasía hace de las reflexiones de Gotthard G nther en los años cincuenta sobre la ciencia ficción americana -como anuncio de una nueva metafísica y de un nuevo planetarismo sobre la civilización interestelar- un pilar de su antropología cultural con los géneros B. =====Después de treinta años enseñando en la Universidad de California, Santa Bárbara, en 2011 Laurence A. Rickels aceptó una cátedra de arte y teoría en la Staatliche Akademie der Bildenden K nste, Karlsruhe y enseñó allí como sucesora de Klaus Theweleit hasta 2017. Durante 2018 Rickels fue Eberhard Berent Visiting Professor y Distinguished Writer en la Universidad de Nueva York, y sigue ofreciendo seminarios sobre medios de comunicación y filosofía en la Escuela Europea de Posgrado (Saas Fee, Suiza y Malta), donde ocupa la Cátedra Sigmund Freud.

Rickels es autor de Aberrations of Mourning (Minnesota, 1988), The Case of California (Minnesota, 1991), The Vampire Lectures (Minnesota, 1999), Nazi Psychoanalysis (Minnesota, 2002), The Devil Notebooks (Minnesota, 2008), Ulrike Ottinger: La autobiografía del cine de arte (Minnesota, 2008), Creo que soy: Philip K. Dick (Minnesota, 2010), SPECTRE (Antiedipo, 2013), Alemania: A Science Fiction (Anti-Oedipus, 2014), y The Psycho Records (Columbia, 2016).