Walker Evans: Últimas fotografías e historias de vida

Opiniones de los lectores

El libro ofrece una exploración lenta y reflexiva de Walker Evans, centrándose en su humanidad y visión artística a través de fotos y narraciones. La profunda conexión de Michael Lesy con Evans es evidente, ya que ofrece una visión de la vida de Evans y de la gente que le rodeaba. Aunque muchos encontraron la prosa y los retratos enriquecedores, otros expresaron su deseo de que se dieran más detalles biográficos y se mencionaran menos nombres.

⬤ La perspicaz exploración de la vida y la obra de Walker Evans
⬤ fotografías bellamente presentadas
⬤ profundo contexto emocional e histórico
⬤ vívidas narraciones personales que abordan los últimos años de Evans
⬤ ofrece una perspectiva fresca de un fotógrafo icónico.

⬤ Falta de amplia información biográfica sobre Evans
⬤ algunos lectores consideraron que la narración era torpe y excesivamente dependiente de prestigiosas instituciones
⬤ no se cumplieron plenamente las expectativas de un mayor análisis de las últimas Polaroids de Evans.

(basado en 8 opiniones de lectores)

Título original:

Walker Evans: Last Photographs & Life Stories

Contenido del libro:

En 1973, Michael Lesy era un joven académico cuyo primer libro acababa de publicarse. En el pronto legendario Wisconsin Death Trip combinaba fotografías y recortes de periódico de 1890 para evocar una época devastadoramente trágica, la antítesis en el mundo real de los fantasiosos "alegres noventa". Asombró entonces a los lectores y sigue siendo una piedra de toque de la interpretación fotográfica moderna.

Ese año Lesy conoció y se hizo muy amigo del gran fotógrafo Walker Evans, que en los años treinta había colaborado con el escritor James Agee para crear otro hito del fotoensayo estadounidense, Let Us Now Praise Famous Men. Viejo, frágil, con apenas dos años de vida, Evans seguía fotografiando con urgencia y obsesión. "Fuera de las habitaciones que habitaba", escribe Lesy, "el mundo estaba sembrado de objetos camino del olvido. Él los fotografiaba a su paso". Por breve que fuera su amistad, fue intensa y gratificante. Cada uno admiraba al otro; cada uno se veía reflejado en el otro: visionarios estéticos que compartían la creencia radical de que las fotografías no eran documentos planos y estáticos: que "la pura verdad de las imágenes... no era tan pura como parecía", explica Lesy. "Significados, creencias y emociones se entrecruzaban bajo la superficie de las fotografías más llanas". A lo largo de su carrera en las aulas y en más de una docena de libros, Lesy no ha dejado de inspirarnos para que abramos los ojos, la mente y el corazón a esas múltiples capas de significados y sentimientos que encierran las fotografías, desde instantáneas aparentemente corrientes hasta paisajes majestuosos.

En esta biografía lírica y poco convencional, Lesy rastrea las relaciones íntimas e idiosincrásicas de Evans con hombres y mujeres, el círculo de amigos que hicieron de Walker Evans quien era. "La maravilla y el escrutinio produjeron los retratos que Walker hizo en su mejor momento", escribe Lesy. Las fotografías de Agee, Berenice Abbott, Lady Caroline Blackwood y Ben Shahn, entre otros, acompañan la narración de Lesy sobre la vida de Evans.

"La maravilla y el escrutinio, impregnados de deseo y temor, produjeron los retratos que hizo en sus últimos años", señala Lesy. En la década de 1970, Evans quedó cautivado por la Polaroid SX-70 y sus coloridas imágenes instantáneas, y la utilizó para tomar sus últimas fotografías: retratos de personas, en primeros planos extremos, y retratos de objetos.

"La buena ropa y la buena conversación, el ingenio y la erudición, la originalidad y la inventiva, los encantos de las mujeres inteligentes y guapas... A Walker le gustaba estar vivo", escribe Lesy. "Fotografiaba objetos como si fueran personas y personas como si fueran almas. En todo momento, nunca olvidó al ciego Joe Muerte. Las aniquilaciones de la Primera Guerra, las extinciones de la epidemia que la siguió, las piras y las fosas, todo eso nunca lo olvidó. El silencio inmóvil de sus imágenes era, hasta el final, trascendental, y siempre recordaba el cráneo bajo la piel".