Un lugar para nosotros: Ensayo sobre el musical de Broadway

Opiniones de los lectores

El libro presenta un complejo análisis de los musicales de Broadway, centrándose especialmente en su conexión con la cultura gay. Mientras que algunos críticos lo elogian por sus imaginativos argumentos y su perspicacia personal, otros lo critican por pretencioso, farragoso y falto de claridad.

El libro recibe elogios por su originalidad, sus argumentos densos e imaginativos y su acertada integración de la narrativa personal con el análisis cultural. Se considera una exploración reflexiva de la influencia de la cultura gay en el teatro musical.

Los críticos califican la obra de excesivamente compleja, enrevesada y pretenciosa. Algunos consideran que la prosa es insultante y carente de sentido, sugiriendo que carece de contenido sustancial y claridad, lo que dificulta su comprensión.

(basado en 8 opiniones de lectores)

Título original:

Place for Us: Essay on the Broadway Musical

Contenido del libro:

Solía ser un secreto que, en su apogeo de posguerra, los musicales de Broadway contaban con un gran número de seguidores homosexuales clandestinos.

Pero aunque este hecho social, antaño silencioso, da lugar actualmente a chistes en los que se supone que participa todo espectador de comedias de situación, no necesariamente se ha comprendido mejor. En Place for Us, D.

A. Miller indaga en aquello de lo que se ríen todos los chistes: la vergonzosa afinidad mutua entre una forma cultural «general» y la despreciada «minoría» que era, de hecho, el público implícito de esa forma. En un estilo que es a su vez novelístico, memorialístico, autobiográfico y crítico, el autor devuelve a su densidad histórica los principales modos de recepción que tantos hombres homosexuales desarrollaron para responder a la llamada del musical: la temprana comunión privada con los álbumes originales del reparto, la posterior acampada de las melodías del espectáculo en los piano bares, la aún más tardía reformulación de estas mismas canciones en la discoteca post-Stonewall.

Además, a través de una extensa lectura de Gypsy, Miller especifica la naturaleza de la propia llamada, que localiza en las convenciones más básicas del musical de posguerra: la relación contradictoria entre el espectáculo y el libro, la tendencia mimética del número musical, la centralidad de la estrella femenina. Si el musical de posguerra puede calificarse de género «gay», demuestra Miller, ello se debe a que su labor habitual pero no publicitada ha consistido en complacer a los hombres con las espectaculares emociones de una feminidad convertida en propia.