Tensión superficial

Título original:

Surface Tension

Contenido del libro:

La tipografía se une a la poesía en un espectáculo de luz láser de Pink Floyd.

En Surface Tension, la poesía se licua. Las letras y las palabras se alejan del significado y se agrupan en charcos de poesía.

Señales de tráfico y logotipos reflejados en el brillo aceitoso de canalones contaminados de agua de lluvia. Como un espejo de feria que refleja el lenguaje que nos rodea, las páginas gotean sobre los márgenes, sugiriendo que Madge tenía razón, ¡nos estamos "empapando de él! ".

Surface Tension actualiza la poesía visual para nuestra era pospandémica, pidiéndonos que nos replanteemos la verborrea que nos rodea, que imaginemos las letras como imágenes en lugar de como texto, que encontremos significado en sus bellas formas mientras Beaulieu las estira, las tuerce, las desliza, las difumina y las funde en collages a lo Dalí.

"No son palabras, son letras.

No letras, formas.

No formas, figuras.

No figuras, cifras.

No cifras, adornos.

No adornos, decoración.

No decoración, semiótica.

No semiótica, posibilidades comunicativas.

No potencial vagabundo, inflexión que se forma lentamente.

No desviación fundente, lenguaje como danza: dentro, fuera, al revés, aleteo, volteo, todas las vueltas." - Charles Bernstein, galardonado con el Premio Bollingen 2019 de Poesía Americana.

"Las sorprendentes composiciones que encontrará en Surface Tension se presentan secuencialmente en forma de libro, aunque no estarían fuera de lugar colgadas en la pared, huelga decirlo. Beaulieu se desvía de Gomringer al escribir que "la legibilidad es la clave: como un logotipo, un poema debe ser reconocible al instante...", pero para este lector, estas obras merecen una visión sostenida y entusiasta precisamente porque se tambalean al borde de la legibilidad. La cualidad cinética e irregular de su "extrañeza alfabética" las hace irreconocibles como poemas y, en este caso, "eso es poesía tal y como yo la necesito", por citar a Cage. Piense en ellos como antipublicidad que no le vende otra cosa que abundantes manifestaciones de la plasticidad irreductible de los números, los signos de puntuación y las formas de las letras. Nada de logotipos". - Mnica de la Torre, Cátedra de Literatura Madelon Leventhal Rand, Brooklyn College.

Coeditora de Women in Concrete Poetry 1959-1979.

"Con sus característicos palíndromos visuales y ejes de simetría en ángulo, Derek Beaulieu ha desarrollado un dominio característico de Letraset, aprovechando la tecnología del siglo XX como vehículo para llevar la poesía concreta al siglo XXI. Con Surface Tension, Beaulieu lleva aún más lejos las posibilidades de este nuevo lenguaje, desestabilizando la fijeza que antes reforzaban sus simetrías y desalojando el conjunto de Letraset a medida que los poemas se distorsionan en giros como espejos de feria, se hunden como por su propio peso, se encharcan y manchan en la lógica líquida de la tinta calentada, o se abalanzan y desdibujan como si estuvieran en movimiento. En el proceso, estos poemas hacen visible el potencial fílmico de la fotocopiadora, la textura de las transferencias desgastadas del papel quebradizo y el sustrato tridimensional de la página con sus curvas flexibles en el espacio curvo. Se trata, pues, de poemas en parte sobre sus propios modos de producción. Son bellos productos de un proceso autoconsciente e inteligente". - Craig Dworkin, autor de Radium of the Word: A Poetics of Materiality.

"Cuando la mayor parte del lenguaje que consumimos no es poético, ¿no debería la poesía intentar intervenir poéticamente en estos espacios que no son tradicionalmente poéticos? "La respuesta a la pregunta de Derek Beaulieu, planteada en su bello ensayo, es sin duda afirmativa: los diez poemas visuales de su Surface Tension, brillantemente aventureros, constituyen un argumento sorprendente para sus fascinantes invenciones Letraset / fotocopiadora. Las composiciones de Beaulieu se originan en un lugar de diseño limpio y narrativa lógica.

Pronto, como en un sueño, se abren, dando paso a lo que él llama "una poesía de la diferencia, el azar, la erupción". Marcel Duchamp lo habría llamado la poesía de lo infrathin: observe cómo "Simple Symmetry" o "Dendrochronology" se abren y cobran vida en sus nuevos espacios que evolucionan minuciosamente. Se trata sencillamente de un libro encantador, un libro que produce nuevos placeres a cada vuelta de página". - Marjorie Perloff, catedrática emérita de Humanidades Sadie Dernham Patek, Universidad de Stanford.