Skyscraper Cinema: Arquitectura y género en el cine estadounidense

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Título original:

Skyscraper Cinema: Architecture and Gender in American Film

Contenido del libro:

Ya sean altos edificios de oficinas, apartamentos de gran altura o elevados hoteles, los rascacielos han sido protagonistas del cine estadounidense desde la época del cine mudo. Los rascacielos del cine han sido representados como aspiraciones desenfrenadas, antros de iniquidad y erotismo, faros de democracia y máquinas corporativas bien engrasadas. Teniendo en cuenta su intrigante diversidad, Merrill Schleier establece y explica el impacto de los rascacielos reales en las ideologías estadounidenses sobre el trabajo, el ocio, el romance, la identidad sexual y la política, tal y como se ven en las películas de Hollywood.

Schleier analiza obras cinematográficas en las que los rascacielos son un componente integral, interpretando la iconografía y las prácticas espaciales en estos edificios modernos, a menudo ficticios, especialmente en conceptos de género. Organizada cronológica y temáticamente, ofrece lecturas detenidas de películas como Safety Last, Skyscraper Souls, Wife vs. Secretary, Baby Face, The Fountainhead y Desk Set. Comenzando con las travesuras humorísticas de Harold Lloyd, el principal actor de rascacielos de la época del cine mudo, el libro pasa por la desilusión de la época de la Depresión, en la que los rascacielos se emplean como protagonistas de historias moralistas y con conciencia de clase, hasta la posguerra y su reimaginación de los valores políticos y económicos estadounidenses, y termina con la complicada prosperidad de los años cincuenta y las vidas de los trabajadores de cuello blanco y sus cónyuges.

Inspirándose en el Proyecto Arcades de Walter Benjamin, entre obras de otros teóricos críticos, Schleier crea en este libro un modelo para entender la arquitectura como proveedora de deseo y valores de clase y, en última instancia, contribuye ampliamente a la reflexión sobre la rica intersección del entorno construido, el cine y el género.