Recolección: Arte, nuevos medios y memoria social

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Título original:

Re-collection: Art, New Media, and Social Memory

Contenido del libro:

El primer libro sobre la filosofía y la estética de la conservación digital examina el reto que plantean los nuevos medios a nuestra memoria social a largo plazo.

¿Cómo persistirá nuestra civilización cada vez más digital más allá de nuestras vidas? Las cintas de audio y vídeo se desmagnetizan, los CD se deslaminan, el arte de Internet enlaza con sitios web que ya no existen y el software Amiga no funciona en los iMac. En Re-collection, Richard Rinehart y Jon Ippolito sostienen que la vulnerabilidad del arte de los nuevos medios ilustra una crisis mayor de la memoria social. Describen un planteamiento de medios variables para rescatar los nuevos medios, distribuidos entre productores y consumidores que pueden elegir las estrategias adecuadas para cada obra en peligro.

El arte de los nuevos medios plantea nuevos dilemas de preservación y conservación. Dado lo efímero de sus soportes, el software art, las instalaciones artísticas y los juegos interactivos pueden estar abocados a la obsolescencia y el olvido.

Rinehart e Ippolito, ambos profesionales de museos, examinan la conservación del arte de los nuevos medios desde perspectivas prácticas y teóricas, ofreciendo ejemplos concretos que van desde Nam June Paik a Danger Mouse. Investigan tres amenazas para la creatividad del siglo XXI: la tecnología, porque gran parte del arte de los nuevos medios depende de programas o equipos informáticos que cambian rápidamente; las instituciones, que pueden depender de métodos de conservación desarrollados para medios más antiguos; y la legislación, que complica el acceso con limitaciones de propiedad intelectual como los derechos de autor y las licencias. Sin embargo, la tecnología, las instituciones y la legislación pueden aliarse en lugar de enemistarse con los artefactos efímeros y su conservación. El planteamiento de los medios variables que proponen Rinehart e Ippolito se pregunta hasta qué punto las obras que deben preservarse pueden ser independientes del medio, traducibles a nuevos soportes cuando sus formatos originales hayan quedado obsoletos.