¿Por qué decidió Arno Breker colaborar con el programa cultural nazi? Propaganda nazi en Alemania 1939-45

Título original:

Why Did Arno Breker Decide to Collaborate with the Nazi Cultural Programme?: Nazi Propaganda in Germany 1939-45

Contenido del libro:

Ensayo del año 2011 en la asignatura Historia Europa - Alemania - Nacionalsocialismo, Segunda Guerra Mundial, nota: 72. 0%, Durham University, language: Inglés, resumen: Según Jonathan Petropoulos, Arno Breker fue posiblemente el artista más admirado por los líderes nazis y más celebrado por el régimen nazi.

Como tal, Arno Breker no representa un simple engranaje de la maquinaria cultural nacionalsocialista, sino que ocupa una posición de prominencia y estima casi sin parangón en la historia cultural del Tercer Reich. Es importante destacar que, en los recientes análisis académicos del arte y la cultura bajo el régimen nacionalsocialista, tanto los historiadores como los historiadores del arte han reconocido de forma ostensible que nuestra forma de abordar figuras como Breker debe modificarse significativamente. La cultura, y especialmente el arte, ocupó una posición de singular importancia en la Alemania nazi, y las políticas culturales del nacionalsocialismo trabajaron para estetizar la política y la ideología.

De hecho, Taylor y van der Will afirman que, bajo el mandato de Adolf Hitler, el fascismo llegó a representar una forma de gobierno que dependía de una política estetizada, en la que el programa cultural se transmutaba en la «estética del simbolismo político». Es dentro de este marco vital de comprensión que debemos abordar los diversos motivos de la aquiescencia de Arno Breker con el régimen nazi después de 1936-1977.

Aunque Breker poseía un pedigrí artístico realmente impresionante antes de su ascenso a la fama en la Alemania nazi, decidió continuar su carrera, posiblemente con un estilo y un enfoque artístico diferentes, bajo el régimen nazi. Los historiadores afirman que en esta decisión se encuentra la perdición definitiva de Arno Breker como artista. Los palpables cambios evidentes en el estilo artístico del escultor plantean la cuestión, dilucidada por Alan E.

Steinweis, de la distinción entre el «acatamiento pasivo» y la «colaboración activa» de los artistas con las políticas culturales del régimen. Sin embargo, el caso de Arno Breker plantea problemas