Pequeño salvaje

Opiniones de los lectores

El poemario de Emily Fragos, «Pequeña salvaje», ha cosechado impresionantes elogios por su profundidad emocional, su vívida imaginería y sus reflexiones sobre la vida ordinaria. Los críticos alaban su honestidad, su empatía y el arte de sus versos, y describen su obra como un logro significativo de la poesía contemporánea.

La poesía es ingeniosa, reveladora, conmovedora y empática. Los críticos destacan la capacidad de Fragos para captar la belleza de las experiencias cotidianas y su habilidad para explorar temas emocionales profundos. Su variada gama emocional y sus vívidas imágenes transportan a los lectores a sensibilidades únicas. La colección también se considera la culminación de una poeta que ha perfeccionado su oficio a lo largo del tiempo, dando como resultado poemas pulidos e impactantes.

Algunas críticas señalan una sensación de severidad en su estilo, ya que carece de sentimentalismo y se centra en el tema de forma cuidadosa e intensa, lo que puede no gustar a todo el mundo. La profundidad y complejidad de sus temas puede resultar abrumadora o demasiado «severa» para algunos lectores que busquen una poesía más ligera.

(basado en 6 opiniones de lectores)

Título original:

Little Savage

Contenido del libro:

Con Little Savage, Emily Fragos ofrece una magnífica colección en la tradición americana de Robert Lowell y Elizabeth Bishop. Con líneas limpias y de gran fuerza, construye poemas elegantes y poderosos.

Marie Ponsot califica la colección de «notable». Lo que separa a Fragos de sus contemporáneos es su asombrosa capacidad para empatizar con los personajes que crea: los inadaptados, los artistas, los niños recluidos en una escuela del siglo XV, el compositor enloquecido. Se convierte convincentemente en una joven del conservatorio veneciano para abandonados: «Sofia del violino. Una vez me vi / en un charco claro de lluvia / agua. Mis dientes están muy torcidos, lo / sé. Ninguno de nosotros / se asusta del otro. Somos todos / iguales. Al cielo». Estos momentos duelen de honestidad, de humildad, y nos hacen desear que cada sentimiento expresado por Fragos pudiera ser verdad.

Poemas aparentemente sencillos escritos por un poeta sin ostentación de habilidad, Pequeño salvaje está impregnado de una reverencia por la naturaleza, la música, el mito y la danza: un verdadero tesoro de compasión y gracia.

Prólogo de Richard Howard.

Estás solo en la habitación, leyendo sus poemas. No pasa nada, no pasa nada, pero de repente, por ejemplo en torno a la página 17 o 18, oyes -recuerda, no hay nadie contigo, no hay nadie más- un suspiro. O una palabra susurrada: alguien. No se alarma, pero pensaba que estaba solo. Tal vez no. La sensación es lo que Freud solía llamar unheimlich, uncanny. Ese es el efecto de los poemas de Emily Fragos. Al igual que su creador, sus lectores se sienten acompañados, y no para su conocimiento ulterior. No es desagradable ser así escoltado, atendido, acompañado, pero no lo esperábamos. Y como solía decirnos Robert Frost ("ninguna sorpresa en el escritor, ninguna sorpresa en el lector"), Fragos tampoco ha esperado esas visitas, como ella las llamará. Esta poeta -estos poemas- soportan la otredad, están embrujados:

"Me quedo, con uno de todo". Incluso mientras uno se salva... conjura al ejército de los otros" "¿Qué sería de mi vida cuando todo el tiempo no ha habido más que yo? " "¿No has visto cómo me han hecho sentir cuando me has puesto entre los demás?" "Y mi cuerpo -deshabitado- sufre y se pregunta: ¿de quién son estas manos? ¿de quién son los cabellos? ".

Los poemas revelarán de quién, aunque no creo que la propia Emily Fragos lo descubra nunca. Inevitablemente, recordamos ese viejo shibboleth surrealista: "Dime por qué estás embrujado y te diré quién eres"; puede ser la contraseña de la identidad. Pero esta poeta tiene lo que ella llama "mente lujosa" y sus fantasmas son legión:

Sola en mi habitación de formas extrañas, practico.

La ceguera y el mundo flotan.

Cerca y lejos. No estoy segura de.

Todo. Debo caminar despacio, con cuidado.

Está reconociendo, con cierta inquietud ("¿quieres hacer el favor de ordenar?"), que no son sólo los muertos queridos, los difuntos próximos los que están con ella, los que la poseen, sino otros, cualesquiera otros. Lo notable de esta conciencia poética es que el cuerpo de la mujer está habitado -a veces con mera habitualidad, a veces gozosamente, más a menudo con asombroso dolor- por la prolijidad de lo real (y de lo "irreal"); los poemas son instinto con otros:

Cómo te atreves.

Cuidar de mí cuando toda mi vida.

He tenido este voltaje para encender

Me, este ritmo para conducirme,.

Cuando algo dentro de tu cuerpo.

Me reta a tocar mis manos

A las tuyas...

No hay nada histérico ni siquiera impulsivo en la voz de los poemas cuando registra, cuando se lamenta o se regocija en estos asistentes no buscados. Hay simplemente -simplemente- una consistencia amorosa de atención; y uno recuerda el hermoso aforismo de Blake: la atención no mezclada es oración.

Por supuesto, tal personalismo poético no es peculiar de Emily Fragos; como Maeterlinck, como Rilke, ella exulta en su conciencia descubierta: «Necesito al otro/como un virus/necesita un huésped». Más bien, nos imbuye, nos infecta a todos con la conciencia de que no hay almas individuales: no estamos solos.