Obras de Jonathan Reynolds

Título original:

Plays By Jonathan Reynolds

Contenido del libro:

RUBBERS y YANKS 3 DETROIT 0 AL FINAL DE LA SÉPTIMA:

"... eran innegablemente divertidos...

RUBBERS presenta a una joven miembro de la Asamblea que intenta desesperadamente que se apruebe un proyecto de ley que obligaría a los farmacéuticos a colocar anticonceptivos en exposición pública. La respuesta que recibe de sus compañeros es inmediata, explosiva y a menudo muy divertida. El Sr. Reynolds ofrece algunas caricaturas caprichosas de los asambleístas...

En la segunda obra, el Sr. Reynolds se mantiene bastante más cerca del mundo real, con un envejecido y decadente lanzador de béisbol que está en vías de desaparición y lo sabe frenéticamente. Con sus chistes étnicos y su materialismo burdo, Emil (Duke) Bronkowski no tiene nada de atractivo cuando se enfrenta paranoicamente al mediodía en el montículo. Y sin embargo, al verle asaltado por el equipo contrario -todos hombres marcadamente más jóvenes y burlones-, su propio catcher (tiene al único catcher de las grandes ligas que quiere que su lanzador le llame "Mister ") y su entrenador... uno tiene que.

sentir cierta simpatía básica".

Clive Barnes, The New York Times.

LUCHANDO CONTRA LA GRASA INTERNACIONAL:

"Jonathan Reynolds es un dramaturgo con un objetivo quizás quijotesco. Se propone atraer a los espectadores inteligentes a la antigua usanza, proporcionando una experiencia que amplíe la visión del público en lugar de reafirmar lo que ya sabe.....

En "LUCHA INTERNACIONAL CONTRA LA GORDA", dos mujeres -principales promotoras de dietas- se enzarzan en una lucha titánica por la oportunidad de hacer proselitismo de sus respectivas posturas en uno de los principales programas de entrevistas de la televisión, presidido por el hombre que resulta ser el objeto sexual de toda "mujer americana de sangre roja". Ambas mujeres no se detendrán ante nada para ganarse al presentador del programa de entrevistas, sometido a la presión de ofrecer a sus voraces telespectadores revelaciones cinco días a la semana".

Gaby Rogers, The New York Times.

LA CASA DE STONEWALL JACKSON:

"Los guantes se quitan pronto en STONEWALL JACKSON'S HOUSE, la cáustica diatriba cómica de Jonathan Reynolds contra la ortodoxia política. Una apesadumbrada guía negra que conduce a un grupo por la casa del general confederado, desordenadamente restaurada, detiene de repente la visita para preguntar a una acomodada pareja blanca de Ohio si puede ir a casa con ellos, como su esclava.

Es un momento provocativo: ¿hacia dónde se dirige este dramaturgo, que tan deliciosamente criticó la creación cinematográfica hace quince años en GENIOS, con esta insípida idea? Afortunadamente, no a una escena de esclavitud moderna. Los paneles giratorios del sencillo decorado de la obra se apartan para revelar la sala de ensayos de una pequeña compañía de teatro cuyos santurrones administradores, entrevistando a dramaturgos para la nueva temporada, denuncian la obra que el público acaba de ver.

A continuación, el Sr. Reynolds se sube a su pedestal para lanzar una diatriba amena, divertida, malhumorada y muy entretenida contra todas las fuerzas cargadas de agenda y los programas altisonantes (especialmente de corte liberal) que, en su opinión, han conspirado para extirpar el sentido común de la vida política y cultural estadounidense.

La discriminación positiva, la corrección política, los castings no tradicionales, el estado del bienestar, los estudios sobre la raza negra, el etnocentrismo, el multiculturalismo: El Sr. Reynolds aprieta tantos botones que podría haber montado la obra en un ascensor....

No hace falta estar de acuerdo con las inagotables opiniones del Sr. Reynolds para disfrutar con esta obra....

La trama de STONEWALL JACKSON'S HOUSE da varios giros escandalosos, que culminan en una divertida y radical reformulación de la escena de la guía turística en una línea más políticamente aceptable para la vieja guardia de la compañía teatral.....

Pero quizá lo que el teatro necesita sea un poco más de desahogo sin tapujos".

Peter Marks, The New York Times.