Máquinas de escribir, bombas y medusas: Ensayos

Opiniones de los lectores

El libro presenta una colección de ensayos de Tom McCarthy que combinan profundos conocimientos literarios con una prosa atractiva. Los lectores señalan que la escritura de McCarthy, aunque a veces compleja o difícil, ofrece una experiencia única que desafía las normas literarias convencionales. Algunos ensayos se centran en escritores notables, mientras que otros toman direcciones inesperadas, revelando la habilidad y creatividad del autor.

Lenguaje y vocabulario impresionantes, perspectivas atractivas y únicas sobre la literatura, una mezcla de diversión y profundidad, la capacidad de evocar una sensación de evasión de la realidad y una hábil estructura narrativa que sorprende a los lectores.

Algunos lectores pueden encontrar la prosa de McCarthy excesivamente compleja o pretenciosa, y los ensayos pueden no ser fácilmente abordables para quienes no estén familiarizados con su obra.

(basado en 6 opiniones de lectores)

Título original:

Typewriters, Bombs, Jellyfish: Essays

Contenido del libro:

Ensayos sobre literatura, cultura pop y mucho más del novelista y crítico de culto Tom McCarthy.

Quince brillantes ensayos escritos a lo largo de otros tantos años ofrecen un mapa de la sensibilidad y la inteligencia crítica de Tom McCarthy, uno de los novelistas más originales y desafiantes en activo hoy en día. Máquinas de escribir, bombas, medusas explora una amplia gama de temas, desde el tiempo atmosférico considerado como una forma de medio de comunicación, a las pinturas de Gerhard Richter y las películas de David Lynch, a Patty Hearst como diosa revolucionaria del sexo, a las implicaciones aún radicales de obras maestras consagradas como Ulises (¿cómo se escribe después de él? ), Tristram Shandy, y el genio yonqui no reconocido El libro de Caín, de Alexander Trocchi, de oscura belleza. El más largo «Recessional» examina el lugar del tiempo en la escritura -cómo la escritura crea un nuevo tiempo propio, un tiempo aparte del tiempo institucional-, mientras que el sorprendente «Nothing Will Have Taken Place» pasa de Mallarm y Don DeLillo a la maestría con el balón de Zidane para analizar cómo el arte, ya sea el de un poeta, un novelista o un atleta, destruye códigos dados de significado y comportamiento, devolviéndolos al juego.

Ciertos puntos de referencia se repiten con una insistencia onírica -entre ellos, el Royal Road Test del artista Ed Ruscha, una documentación fotográfica de los restos de una máquina de escribir Royal arrojados desde la ventanilla de un coche en marcha; las grandes floraciones de medusas que están llenando los océanos y atascando la maquinaria del comercio y la dominación militar- y la pregunta que se plantea en todo momento es: ¿Cómo puede el arte hacer estallar las convenciones restrictivas del llamado realismo, ya sea estético o político, para participar en la reinvención activa del mundo?