Luchino Visconti y la estructura del cine

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Título original:

Luchino Visconti and the Fabric of Cinema

Contenido del libro:

En Luchino Visconti and the Fabric of Cinema, Joe McElhaney sitúa las películas de Visconti como instancias privilegiadas y profundamente expresivas de un tropo que McElhaney identifica como el cine de tela: una recurrencia en el cine en la que los tejidos -ropa, cortinas, manteles, sábanas- determinan el proceso de filmación. Visconti, un neorrealista italiano, surge de un movimiento inmediatamente posterior a la Segunda Guerra Mundial en el que el tejido asume funciones cruciales; sin embargo, el uso que hace Visconti del tejido supera al de sus colegas en muchos aspectos, como sus articulaciones fluidas y polifacéticas del espacio y el tiempo. La homosexualidad de Visconti es fundamental para esta teoría en la medida en que asume un potencial metafórico al abordar los deseos sexuales prohibidos que se hacen visibles en las películas. El cine de tela de Visconti da voz a los deseos no sólo de cuerpos humanos envueltos en tela, sino también de entornos enteros, un mundo de los sentidos en el que la tela se convierte en un método crucial para dar forma a tales deseos.

McElhaney examina los orígenes neorrealistas de Visconti en Ossessione, La terra trema y Rocco y sus hermanos, especialmente a través de la función del tejido en el realismo literario y el naturalismo. El revisionismo neorrealista a través de los extravagantes ropajes de la película de divas se examina en Bellissima y Senso, mientras que Noches blancas y El extranjero se examinan por la teatralización a través del tejido de sus fuentes literarias. El interés de Visconti por la cultura alemana en Los condenados, Muerte en Venecia y Ludwig se articula a través de un complejo entrelazamiento de tejido, estética, política y deseo sexual transgresor. Por último, las dos últimas películas de Visconti, Pieza de conversación y El inocente, analizan a través del tejido tanto los orígenes del fascismo italiano como las tensiones políticas contemporáneas a la producción de las películas.

El tejido en Visconti está a menudo ligado al propio impulso estético en un mundo de visionarios que intentan dominar el entorno que les rodea y en el que un simple trozo de tela puede llegar a representar la materia prima para la creación. Este libro seducirá a cualquier lector con buen ojo y gran interés por el cine y los estudios queer.