Los cuentos de Piazza

Opiniones de los lectores

En general, la colección de relatos cortos de Herman Melville recibe tanto elogios como críticas. Muchos lectores aprecian el estilo poético de Melville, sus ideas filosóficas y los intrigantes temas presentes en sus relatos. Sin embargo, algunas reseñas destacan problemas con el ritmo, el lenguaje anticuado y la calidad de la edición publicada, causando decepción entre los lectores.

La obra de Melville se describe como poética y cautivadora, con profundas ideas filosóficas y relatos atractivos. Muchos lectores disfrutan especialmente con «Bartleby, el escribiente» y «Benito Cereno», y aprecian la riqueza y complejidad literarias de la colección. Para algunos, la inclusión de un audiolibro mejora la experiencia de lectura.

Varias reseñas señalan que algunas historias carecen de vitalidad y tienen un ritmo lento, y algunos lectores encuentran poco atractivo el lenguaje anticuado y los estereotipos. Hay quejas significativas sobre la mala calidad de la edición y el formato en algunas ediciones, con problemas como la falta de números de página y letra pequeña, lo que lleva a la decepción del usuario.

(basado en 28 opiniones de lectores)

Título original:

The Piazza Tales

Contenido del libro:

The Piazza Tales es una colección de seis relatos cortos del escritor estadounidense Herman Melville, publicados por Dix & Edwards en Estados Unidos en mayo de 1856 y en Gran Bretaña en junio. Excepto el relato que da título a la obra, "The Piazza", todos los cuentos habían aparecido en Putnam's Monthly entre 1853 y 1855. La colección incluye lo que durante mucho tiempo se han considerado tres de los logros más importantes de Melville en el género de la ficción breve, "Bartleby, el escribiente", "Benito Cereno" y "Las Encantadas", sus bocetos de las islas Galápagos. (Billy Budd, posiblemente su mejor obra de ficción corta, permanecería inédita en vida del autor). )

Melville había pensado originalmente titular el volumen Benito Cereno and Other Sketches (Benito Cereno y otros bocetos), pero se decidió por el título definitivo después de haber escrito el relato introductorio. El libro recibió críticas muy favorables, y los críticos elogiaron especialmente «Las Encantadas», pero no se vendió lo suficiente como para sacar a Melville de sus apuros económicos, probablemente porque la ficción breve para revistas tenía poco atractivo para los compradores de libros. Desde después del redescubrimiento de Melville hasta finales del siglo XX, las obras cortas que atrajeron más la atención de la crítica fueron «Bartleby», «Benito Cereno» y «Las Encantadas», con «La Plaza» un poco por detrás de éstas.

Para Warner Berthoff, las obras cortas de Melville de mediados de la década de 1850 muestran un dominio de su tema que no poseía anteriormente, ni siquiera en Moby-Dick: «una claridad de exposición y una firmeza tónica y finalidad de implicación».

John Bryant señala el uso experimental de la voz narrativa en los relatos: además de la narración en tercera persona, Melville hace que sus narradores ficticios sean "cada vez menos fiables". El abogado-narrador de "Bartleby" no es "tan fiable", opina Bryant, pero el narrador en tercera persona de "Benito Cereno" representa una "forma menos conspicua de falta de fiabilidad" y precisamente porque esta posición en tercera persona parece objetiva, mientras que en realidad se adhiere al punto de vista distorsionado de Delano.

En línea con otros escritores de cuentos de la época como Poe, las estructuras narrativas de Melville estimulan a los lectores a mirar más allá de sus lecturas iniciales para comprender más. Este punto de vista de que "los cuentos tienen un texto oculto" ha demostrado ser persuasivo. Escribiendo en el siglo XXI, Bryant hace esencialmente la misma observación cuando señala que "las ironías cuidadosamente moduladas" se utilizan de tal manera que "el brillo del sentimiento y la genialidad se hacen para revelar sus bordes más oscuros: el engaño, la sexualidad, la alienación y la pobreza".

Para Robert Milder, en los mejores de los relatos cortos estos diferentes niveles de significado se funden "en una visión de la tragedia más conmovedora que la de Moby-Dick o Pierre porque responde con mayor agudeza a la condición humana vivida". (wikipedia.org)