Litografía Para Artistas - Un Relato Completo De Cómo Moler, Dibujar, Grabar E Imprimir Sobre La Piedra

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Título original:

Lithography For Artists - A Complete Account Of How To Grind, Draw Upon, Etch, And Print From The Stone

Contenido del libro:

LITHOGRAPHY FOR ARTISTS A COMPLETE ACCOUNT OF HOW TO GRIND, DRAW UPON, ETCH, AND PRINT FROM THE STONE, TOGETHER WITH INSTRUCTIONS FOR MAKING CRAYON, TRANS FERRING, ETC. por BOLTON BROWN. Publicado por primera vez en 1930. PREÁMBULO: Se ha sugerido que quien publica un libro técnico debería empezar por explicar a su público las razones por las que debería creer lo que dice. A regañadientes me conformo con esto, diré que me formé como pintor, también como grabador, y he pagado en tiempo y trabajo el precio necesario para la maestría de las operaciones implicadas tanto en el arte como en el oficio de la litografía con lápices de colores. El Museo Británico posee una colección prácticamente completa de las obras de arte de la litografía en piedra de crayón. El Museo Británico posee un conjunto prácticamente completo de mis grabados, presumiblemente como obras de arte, mientras que en las oficinas de los jefes de varias de las mejores firmas litográficas de Nueva York también pueden verse colgados, comprados y colocados allí como ejemplos de artesanía. Durante un año trabajé con mis piedras y prensas en Londres. Luego las traje a mi actual casa en Woodstock, Nueva York. Aquí es donde he hecho mi trabajo privado, y aquí es donde la gente a veces viene a estudiar conmigo.

Aquí, en 1919, hice lo que creo que fue la primera oferta publicada en este país para enseñar litografía artística. Cuando bajé de este rústico retiro a Nueva York, me dediqué en general a trabajar para el resto del mundo escribiendo, dando conferencias, imprimiendo, exponiendo lo que se me ocurriera hacer. Como he trabajado haciendo mis propias litografías quiero decir que he mantenido una continua y extensa experimentación con vistas a subordinar a mis propósitos diversas sustancias y métodos nuevos. La mayor parte de la información así obtenida ha tenido sólo un valor negativo, pero en unos pocos casos han resultado importantes invenciones de interés para los artistas en general. Sin embargo, en los casos en que se han incorporado en capítulos sucesivos, no he creído que valiera la pena cargar mis páginas con una continua retahíla de referencias a cómo esto o aquello fue o es hecho por otros. Cualquiera que lo desee puede hacerlo y sería de interés, ya que a veces los nuevos usos varían tanto de los antiguos que constituyen casi un nuevo arte. De hecho, cuando trabajo así, únicamente para mis propios objetivos artísticos, he encontrado esta casi nueva litografía más gratificante, más tentadora para nuevos campos, más segura de obtener resultados, más encantadora en los resultados cuando se obtienen, de lo que nunca soñé que fuera posible cuando empecé.

Probablemente, la nueva contribución que puede apreciarse más fácilmente es la que pone en nuestras manos un poder, algo parecido al del impresor de planchas, para obtener tintes, tonos y riquezas mediante manipulaciones de óleo y arrastres de tinta sobre la plancha de cobre. El logro litográfico de resultados análogos es totalmente nuevo. Son los resultados, no el proceso, los que son análogos, ya que no se puede untar la tinta y el óleo en la piedra como se hace en el cobre. Los medios son únicos, pero los resultados son de una riqueza que recuerda al carboncillo, efectos de mezzotinta de gran belleza y, como he dicho, no obtenidos hasta ahora, o posibles, en litografía. Que haya escrito en un estilo muy condensado y, desde el punto de vista literario, poco gratificante, se explica por el hecho de que cualquier otro estilo habría conducido a un libro de dimensiones bastante impracticables...