Las revoluciones redondas

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Título original:

The Roundabout Revolutions

Contenido del libro:

Una característica común de la oleada de revoluciones y revueltas recientes en todo el mundo no es política sino arquitectónica: muchas estallaron en rotondas de centros urbanos. Para reflexionar sobre la relación entre protesta y forma urbana, Eyal Weizman parte de la revuelta de mayo de 1980 en Gwangju (Corea del Sur), la primera de las "revoluciones de rotondas", y traza su linaje hasta la Primavera Árabe y sus infernales secuelas.

Releyendo la historia de la rotonda a través de los vórtices de la historia que la atraviesan, el libro sigue el desarrollo de la rotonda en Europa y Norteamérica a principios del siglo XX, hasta su posterior exportación al mundo colonial en el contexto de los intentos de disciplinar y vigilar la "caótica" ciudad no occidental. ¿Cómo un aparato urbano puesto al servicio del poder autoritario se convirtió en el lugar de su perdición?

Hoy, cuando la marea de revueltas que caracterizó la Primavera Árabe parece menguar, cuando las naciones y las sociedades se desintegran por guerras civiles brutales y opresión militar, la serie de revoluciones podría parecer los círculos del infierno de Dante. Para contrarrestar esta contrarrevolución, Weizman propone que el poder inmanente de la gente en las rotondas tendrá que encontrar su corolario en el trabajo sostenido en las mesas redondas: la formación continua de movimientos políticos capaces de promulgar el cambio político.

El sexto volumen de la serie Critical Spatial Practice surge de la contribución de Eyal Weizman a Gwangju Folly II en 2013, una exposición comisariada por Nikolaus Hirsch con Philipp Misselwitz y Eui Young Chun para la Bienal de Gwangju. Weizman y la arquitecta Samaneh Moafi construyeron una locura compuesta por siete rotondas y una mesa redonda frente a la estación de tren de Gwangju, uno de los puntos centrales de los sucesos de mayo de 1980.

Práctica espacial crítica 6.

Con Blake Fisher y Samaneh Moafi.

Editado por Nikolaus Hirsch y Markus Miessen.

Con fotografías de Kyungsub Shin.