Las deposiciones: Escenas de la Iglesia Medieval Tardía y del Museo Moderno

Opiniones de los lectores

El libro presenta una perspectiva innovadora de la «Deposición» de Rogier van der Weyden, combinando profundos conocimientos de historia del arte con relevancia contemporánea. Estimula un debate reflexivo sobre la iconoclasia y el impacto emocional del cuadro, aunque divide a los lectores en cuanto al carácter convincente de su tesis.

⬤ Basado en profundos conocimientos históricos y técnicos.
⬤ Ofrece un enfoque innovador y transfronterizo de la historia del arte.
⬤ Presenta un argumento complejo sobre la iconoclasia que incorpora el arte contemporáneo.
⬤ Escritura atractiva y estimulante que fomenta nuevas formas de pensar.

⬤ Algunos lectores encuentran los argumentos de Powell tendenciosos o excesivamente determinados.
⬤ Puede que la tesis no resuene con experiencias personales del cuadro.
⬤ Ciertas interpretaciones, como la idea de una «prefiguración» de la iconoclasia, pueden parecer ahistóricas o problemáticas.

(basado en 2 opiniones de lectores)

Título original:

Depositions: Scenes from the Late Medieval Church and the Modern Museum

Contenido del libro:

Un estudio provocador del impulso iconoclasta en el arte medieval y moderno.

Desde las representaciones bajomedievales de la Deposición de la Cruz hasta el Cubo Enterrado de Sol Lewitt, Deposiciones trata sobre la eliminación de imágenes y sobre imágenes que anticipan su eliminación. Previendo sus propias deportaciones, así como sus reelevaciones en contextos alejados de aquellos en los que fueron creadas, las imágenes estudiadas en este libro se revelan como inoportunas, no más fieles a su primera aparición que a sus reapariciones posteriores.

En Deposiciones, Amy Powell defiende que las pinturas medievales tardías y las representaciones rituales de la Deposición de la Cruz no sólo representan la deposición de Cristo (la Imago Dei), sino que también alegorizan la deposición de la imagen como tal y, al hacerlo, prefiguran el descenso de las "imágenes muertas" durante la Reforma protestante. Las prefiguraciones tardomedievales de la iconoclasia de la Reforma anticipan, a su vez, las repetidas "muertes" del arte desde la llegada de la fotografía: ésa es la premisa de las viñetas dedicadas a obras de arte del siglo XX que concluyen cada capítulo de este libro.

En estas viñetas, imágenes que una vez estuvieron en iglesias bajomedievales se encuentran ahora entre obras de arte de un pasado más reciente con las que comparten ciertas características formales. Estos encuentros surrealistas nos obligan a reflexionar sobre las afinidades entre imágenes de épocas y lugares diferentes. Dando la vuelta a la pseudomorfosis -semejanza formal en la que no hay similitud de intención artística-, Powell explora qué ocurre con nuestra comprensión de obras de arte histórica y conceptualmente distantes cuando se parecen.