Las cintas de Nueva York: Entrevistas de Alan Solomon para la televisión, 1965-66

Título original:

The New York Tapes: Alan Solomon's Interviews for Television, 1965-66

Contenido del libro:

Entrevistas inéditas con algunos de los principales artistas estadounidenses de la posguerra, como Frankenthaler, Johns, Oldenburg, Rauschenberg, Stella y Warhol, realizadas originalmente para la televisión a mediados de los años 60 por el famoso comisario Alan Solomon.

Este importante volumen publica por primera vez una serie de entrevistas realizadas a artistas seminales de la Costa Este y a sus colaboradores, entre ellos Kenneth Noland, Jim Dine, Roy Lichtenstein, Marcella Brenner, Helen Jacobson, Clement Greenberg, Helen Frankenthaler, Larry Poons, Frank Stella, Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Claes Oldenburg, Barnett Newman, Leo Castelli, Andy Warhol, Gerard Malanga y Edie Sedgwick. Estos documentales se produjeron a finales de 1965 y principios de 1966 para la serie de televisión USA: Artists, del famoso comisario Alan Solomon, habitual del mundo del arte neoyorquino de la época. Se trataba de una prolongación lógica de las recientes actividades de comisariado de Solomon, entre las que destaca la organización de la exposición de Estados Unidos en la Bienal de Venecia de 1964.

El formato de media hora de los episodios supuso que una gran cantidad de las entrevistas originales de Solomon, algunas de las cuales duraban una hora o más, acabaran en la sala de montaje. Una vez terminada la serie, se perdieron las entrevistas originales filmadas y grabadas. Un único juego de transcripciones mecanografiadas, conservado en los papeles de Alan R. Solomon en los Archivos de Arte Americano, una rama de la Smithsonian Institution (coeditor de este volumen), es el único registro completo de las entrevistas originales.

The New York Tapes reúne estas transcripciones de las entrevistas y las publica por primera vez en conjunto, ampliamente ilustradas con numerosos fotogramas de los programas de televisión y documentación relacionada. Las transcripciones ofrecen material que no se incluyó en los programas finales, al tiempo que revelan cómo se manipuló sutilmente lo que sí se incluyó para adaptarlo al formato de la televisión documental. Una introducción informativa del editor Matthew Simms sitúa el proyecto en su contexto y destaca las diferencias entre las entrevistas y las películas, arrojando nueva luz sobre un momento germinal del arte estadounidense de posguerra y sobre cómo se presentó al público.