La última mañana

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Título original:

Last Morning

Contenido del libro:

No es sólo que Simon Smith capte como nadie los nuevos ritmos de atención y distracción que han surgido en la última década. En Last Morning escribe una poesía de ritmo que parece caminar por la página, a menudo en pequeños grupos de tres versos, creando viajes serpenteantes que revuelven casualmente las superficies internas y externas que negocian. A la vez trascendentales y aterrizados, estos poemas son intensamente de su lugar y momento. El diálogo audible de Smith con poetas norteamericanos como O'Hara, Spicer y Peter Gizzi no le impide ser un embajador de cómo se siente hoy Gran Bretaña ante el hipotético lector norteamericano. Estos poemas caminarán contigo. -Daniel Katz.

Leer los ágiles poemas de Simon's Smith no es tan distinto de subirse a una montaña rusa construida dentro de un pinball, donde "el espacio es un cubo, no un cuadrado". Todo con lo que chocas es real, ya que los poemas pivotan de una vista (y sitio) a otra "tienda en las afueras de la ciudad". El lector siempre se ve arrastrado por "canción tras canción" llenas de "signos vitales", desde el "retorno del Mundo" hasta "el olor es presencia/acogida a la noche". Smith redefine la frontera entre lo de fuera y lo de aquí de formas diferentes y sorprendentes. En Last Morning, está abierto y alerta al "zumbido del sol", mientras sabe que "el espejo se traga este lado del Mundo". Y la "canción (se) inventa sobre la marcha". -John Yau.

En estos nuevos poemas, Simon Smith actúa como una especie de tirador lírico del mundo, poniendo de relieve no sólo la imagen, sino también el sonido. ¿Es lluvia o ruina, blancura o testigo, amenaza o garganta? No importa. Sin embargo, estos poemas no rehúyen los grandes conceptos como la verdad (it's blue broad daylight), el ser (it's in the saying) o el amor (yeah yeah yeah), que se ponen a prueba constantemente a través de los actos particulares de la creación poética. En consecuencia, se trata de una poesía de intensas presencias materiales, que recuerda lo que Hans Vaihinger llamó "la filosofía del como si", donde el poema es el sonido de una fuente que bate las palmas, donde la imagen que precede a lo que se dice es una canción, donde el futuro espera constantemente su llegada. "Quién dará los dados" se pregunta Smith en un momento dado, "responderá a esa respuesta". Respuesta eco. Respuesta bajo borrado. Respuesta por un hilo. -Jeff Hilson.

Con un oído puesto en el retumbante fondo de las noticias, Last Morning, de Simon Smith, dirige el otro hacia la urgencia de la canción, sus parpadeantes construcciones de "yo" y "tú", pájaros que pasan y unicornios. El sonido y la sintaxis se mantienen delicadamente a punto de resbalar, de modo que el oído del lector se resintoniza constantemente, como en el símil que podría ser una sonrisa recompuesta. La atracción magnética de la lírica es a menudo un proceso de lectura o audición erróneas, una doble toma alucinatoria a punto de deslizarse hacia el sueño. Aunque estos poemas transportan al lector a olas de océano o sonido "como un código de radio / para un milagro provisional", están totalmente atentos a los fenómenos, forjando conexiones entre lo que podría existir y el mundo más-que-humano que ya existe. Puede que sea la última mañana, pero todo suena como si fuera la primera. -Zoe Skoulding.

Simon Smith ha publicado nueve poemarios. El tercero, Mercury (Salt Publications), fue finalista del Premio Costa en 2007. En 2016, Shearsman Books publicó una selección de poemas, More Flowers Than You Could Possibly Carry, y sus últimos libros son Municipal Love Poems (Muscaliet Press) y Day In Day Out (Parlor Press).