La pulpa según David Goodis

Opiniones de los lectores

El libro de Jay Gertzman, «Pulp According to David Goodis», ofrece una exploración exhaustiva de la vida y la obra del autor de novela negra David Goodis, haciendo hincapié en sus contribuciones únicas al género y al contexto cultural de la Filadelfia de posguerra. El libro ha sido elogiado por su meticulosa investigación, sus atractivas anécdotas y su profunda inmersión en el complejo carácter de Goodis y en los aspectos más oscuros de sus narraciones.

La impecable investigación, el atractivo estilo de escritura y las perspicaces anécdotas dan vida a la personalidad y el contexto de Goodis, de gran valor para los aficionados al cine negro y para cualquier persona interesada en la historia literaria estadounidense.

Potencialmente abrumador para los lectores no familiarizados con Goodis o la literatura negra, puede tener un tono demasiado académico para algunos lectores ocasionales.

(basado en 5 opiniones de lectores)

Título original:

Pulp According to David Goodis

Contenido del libro:

Pulp, según David Goodis comienza con seis características del pulp noir de los años cincuenta que agradan a los editores porque, obviamente, fascinan a los lectores del mercado de masas. Extremadamente valioso es un escenario urbano, que Goodis proporcionó principalmente en su ciudad natal, Filadelfia. Allí, a medida que las fábricas se trasladaban a los suburbios, los empresarios, la policía y los políticos abandonaban los barrios obreros y de clase baja de la posguerra. Declarados "arruinados", soportaron el chantaje del jefe de la mafia local. Sólo Goodis vio, en esta Street of the Lost y en Down There y Night Squad, una solidaridad comunitaria aún vibrante. Todo esto lo dramatiza con el lenguaje de la calle, como lo haría un gran director de cine, y de hecho Delmar Davies, Paul Wendkos y Jacques Tourneur produjeron películas de sus novelas.

Como guionista de Hollywood, su encargo más prestigioso fue para una película no producida sobre veteranos de la clase obrera. Con el tiempo se convirtió en un poema en prosa en formato pulp de bolsillo, The Blonde on the Street Corner, ambientado en la Filadelfia de la época de la Depresión de las casas adosadas y los garitos de las esquinas. Intimamos con el protagonista maníaco-depresivo, sus amigos a la deriva, su esquina y la enigmática luz de la luna invernal de un parque del norte de Filadelfia.

El escritor se aleja radicalmente de las convenciones del crimen pulp con temas de incesto entre hermanos (Of Tender Sin, The Moon in the Gutter). Esto le da la oportunidad de revelar la desesperación de las personas que no se atreven a examinar sus deseos psicosexuales y la dinámica familiar nuclear que los alimentó. En lugar de ello, se apegan a mujeres sexualmente agresivas que aumentan su humillación y su sentimiento de culpa. Se condenan a sustituir el dolor por la reciprocidad, como si el único sentimiento que les excitara fuera la culpa.

En muchas novelas, la simpatía de Goodis se extiende más allá del hombre común hasta el jefe criminal asesino, cuyo éxito brutal le ha privado de conexión con una amante o una comunidad. El gángster de éxito está "solo y culpable e indefenso entre enemigos; uno es castigado por el éxito" (Robert Warshow). Night Squad y Black Friday son ejemplares. Es un ejemplo más de cómo un escritor de novela negra puede enseñar a su público masivo a pensar más allá de las expectativas del thriller pulp. También ayuda a explicar por qué "Goodis no eligió el género policíaco pulp, éste le eligió a él".

Pulp According delinea la profundidad noir de la obra de Goodis en el contexto de las narraciones de Franz Kafka. El preciso sentido del lugar de Goodis y sus dolorosas reflexiones sobre la indomabilidad del destino son paralelos. El ladrón, Allí abajo y Calle sin retorno son especialmente cercanas. Ambos escritores mezclan el realismo, lo desorientador y lo onírico; ambos se centran en horribles panoramas de atrapamiento; ambos describen la aparente degeneración del protagonista hasta una condición infrahumana.

Goodis escribió su última novela, Somebody's Done For, tras la muerte de sus padres, solo y desamparado en la casa familiar. Esta historia infravalorada recapitula sus principales preocupaciones noir: el perdedor noble y condenado y la naturaleza inaccesible de la intimidad y la mutualidad.

El escritor nunca le dijo a nadie que era más que un "entretenedor". Pero también lo eran Faulkner, Steinbeck y Hemingway, de todos los cuales se hace eco David Goodis. Si hay un escritor de la literatura pulp de masas que ejemplifica la intensidad de la experiencia posterior a la Segunda Guerra Mundial entre los lectores de pulp policíaco negro, es este "poeta de los perdedores". El énfasis es en "poeta".