La materia de la poesía

Opiniones de los lectores

El crítico expresa una experiencia transformadora con la poesía tras comprometerse con la obra de Gerald L. Bruns, apreciando específicamente las conexiones filosóficas que establece con poetas y pensadores como Levinas. El libro es visto como una guía de meditación que cambia el enfoque del lector a la hora de entender los poemas, haciendo hincapié en una conciencia pre-ego en la experiencia humana y en el poder de las palabras como conexiones con los demás. El crítico también aprecia la exploración de Bruns de figuras poéticas menos conocidas y formas poéticas vanguardistas.

Proporciona una nueva perspectiva para interpretar la poesía, hace hincapié en la meditación y la conciencia, conecta la poesía contemporánea con ideas filosóficas, presenta a poetas menos conocidos y formas experimentales, inspira una apreciación más profunda del poder de las palabras.

El libro puede resultar demasiado abstracto o filosófico para algunos lectores, lo que podría limitar su accesibilidad a quienes no estén familiarizados con los pensadores o las formas poéticas tratados.

(basado en 1 opiniones de lectores)

Título original:

The Material of Poetry

Contenido del libro:

La poesía es filosóficamente interesante, escribe Gerald L. Bruns, "cuando es innovadora no sólo en sus prácticas, sino, antes que nada, en su poética (es decir, en sus conceptos o teorías de sí misma)". En The Material of Poetry, Bruns considera la posibilidad de que cualquier cosa, bajo ciertas condiciones, pueda ser considerada un poema. Al detallar esas condiciones, nos ofrece una atractiva panorámica de algunos de los tipos de poesía contemporánea que desafían nuestras nociones de lo que es el lenguaje: la poesía sonora, la poesía visual o concreta y la poesía "encontrada".

El sentido y el significado de la poesía pueden esconderse en los espacios en los que se escribe y se lee, afirma Bruns, por lo que nos insta a convertirnos en antropólogos, a adentrarnos en los entornos sociales, históricos y culturales de la poesía. Desde esa perspectiva, Bruns se basa en obras de poetas tan variados como Gertrude Stein, Ezra Pound, Steve McCaffery y Francis Ponge para defender tres puntos aparentemente contrapuestos. En primer lugar, la poesía está hecha de lenguaje, pero no es un uso del mismo. Es decir, la poesía está hecha de palabras, pero no de aquello para lo que utilizamos las palabras: conceptos, narraciones, expresiones de sentimientos, etcétera. En segundo lugar, como demuestran los nueve poemas sonoros de las grabaciones de audio en línea incluidas en el libro, la poesía no está necesariamente hecha de palabras, sino que tiene sus raíces en los sonidos que el cuerpo humano puede producir y, de hecho, ya está totalmente formada por ellos. Por último, la poesía pertenece al mundo junto con las cosas ordinarias.

No puede limitarse a una dimensión estética, neutra o desvinculada de la cultura humana.

Poesía sin fronteras, desligada de expectativas y, a veces, incluso escrita en lenguas imaginarias: Bruns nos muestra por qué, por el bien de toda la poesía, debemos abrazar sus formas anárquicas y vitalizadoras.