Jazz de la Costa Oeste: Jazz moderno en California, 1945-1960

Opiniones de los lectores

El libro «West Coast Jazz», de Ted Gioia, ha sido bien recibido por su exploración informativa y atractiva de la historia del jazz, centrada especialmente en la escena de la Costa Oeste desde los años cuarenta hasta los sesenta. Los críticos alaban su profundidad, el desarrollo de los personajes y la forma en que aborda un género a menudo ignorado en la historia del jazz. Sin embargo, algunos lectores expresan su descontento con las opiniones subjetivas del autor, especialmente en lo que respecta a ciertos instrumentos y estilos.

⬤ Historia profunda y bien documentada del Jazz de la Costa Oeste
⬤ escritura atractiva
⬤ da vida a personajes y músicos
⬤ ha aumentado la apreciación y el conocimiento del jazz por parte de los lectores
⬤ contiene valiosas ideas sobre un período crucial en la historia del jazz
⬤ muy recomendable para los amantes del jazz.

⬤ Las fuertes opiniones del autor pueden eclipsar la apreciación de ciertos músicos y estilos
⬤ algunos lectores encuentran decepcionante la falta de imágenes
⬤ quejas sobre las diferentes ediciones y sus contenidos
⬤ las opiniones pueden parecer subjetivas y despectivas para algunos públicos.

(basado en 13 opiniones de lectores)

Título original:

West Coast Jazz: Modern Jazz in California, 1945-1960

Contenido del libro:

Del prefacio de Ted Gioia: Todos estos músicos lucharon por recuperarse durante la década siguiente, y su éxito a la hora de restablecerse como artistas importantes fue quizá la primera señal, inicialmente no reconocida como tal, de que se estaba produciendo una reevaluación de la escena anterior de la Costa Oeste. Menos afortunados que ellos fueron artistas de la costa oeste como Sonny Criss, Harold Land, Curtis Counce, Carl Perkins, Lennie Niehaus, Roy Porter, Teddy Edwards, Gerald Wilson y otros cuyas carreras languidecieron sin alcanzar un renacimiento posterior o incluso un breve sabor de fama. Es cierto que algunos jazzistas de la Costa Oeste han ocupado un lugar central en la historia del jazz, pero invariablemente han sido aquellos que, como Charles Mingus o Eric Dolphy, abandonaron California para irse a Manhattan. Los que se quedaron, en su mayoría, fueron dejados atrás. Ha llegado el momento de una reevaluación crítica de este conjunto de obras. Con más de cuarenta años de perspectiva -desde que el jazz moderno llegó a California- quizá podamos empezar a dar sentido a la rica variedad de música que se presentó allí durante aquellos años de gloria. Pero para ello tenemos que empezar casi de cero. Tenemos que deshacernos de los estereotipos del jazz de la Costa Oeste, rechazar las simplificaciones, las frases hechas y los encasillamientos que no han hecho más que confundir la cuestión.

Muchos debates sobre esta música han comenzado preguntando: "¿Qué era el jazz de la Costa Oeste? "como si una definición sencilla pudiera responder a todas nuestras preguntas. Y cuando no ha surgido una respuesta sencilla -¿cómo iba a surgir si los mismos críticos que planteaban la pregunta apenas podían ponerse de acuerdo sobre una definición del propio jazz? --se esgrimió este fracaso como motivo para descartar todo el tema. Mi enfoque es diferente. Empiezo por la propia música, los propios músicos, la geografía y la situación social, los clubes y la cultura. Intento aprender lo que tienen que decirnos, en lugar de regurgitar el dudoso consenso crítico de la última generación. ¿Fue el jazz de la costa oeste el último estilo regional o simplemente una moda comercial? ¿Existió realmente el jazz de la costa oeste? En caso afirmativo, ¿era mejor o peor que el jazz de la costa este? Estas preguntas no carecen de fundamento, pero no son un buen punto de partida para una investigación histórica seria. Pido a los lectores que esperen respuestas rápidas y fáciles que se acerquen a esta obra con una mente abierta y un mínimo de paciencia. Surgirán generalizaciones; las consideraciones más amplias se harán cada vez más claras; pero sólo cuando nos acerquemos al final de esta compleja historia, después de haber dejado que la música emerja en toda su riqueza y diversidad. Si partimos de una teoría del jazz de la Costa Oeste, corremos el riesgo de ver sólo lo que encaja en nuestra teoría. Demasiadas descripciones de la música han caído precisamente en esta trampa.

En lugar de eso, necesitamos ver las cosas con ojos nuevos, escuchar la música de nuevo con oídos nuevos.