iTake-Over: La industria discográfica en la era digital

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Título original:

iTake-Over: The Recording Industry in the Digital Era

Contenido del libro:

ITake-Over: La industria discográfica en la era digital arroja luz sobre el modo en que las grandes empresas se apropian de las nuevas tecnologías relacionadas con la grabación y distribución de material sonoro para mantener su dominio del mercado en un sistema capitalista. Con demasiada frecuencia, los estudiosos han afirmado con demasiada seguridad cómo el auge y el reinado de la música digital han mermado el poder de los grandes sellos discográficos.

En iTake-Over, el estudioso de la música David Arditi argumenta lo contrario, adoptando una perspectiva más amplia al examinar cómo la industria discográfica ha reforzado las leyes de derechos de autor para sus fines corporativos a expensas del bien público en general, que tradicionalmente ha dependido del puerto seguro del uso justo. Arditi también cuestiona el discurso dominante sobre la distribución digital de música, que ha adoptado en gran medida la postura de que la industria discográfica tiene una reivindicación legítima de rentabilidad en detrimento de una cultura compartida. iTake-Over analiza más específicamente los efectos materiales reales que la distribución digital ha tenido en la industria.

El más notable de ellos es cómo los grandes sellos discográficos se encuentran hoy en una posición financiera más fuerte en la industria musical que antes del lanzamiento de Napster. Arditi sostiene que esto se debe en gran medida a la reducción de los costes de producción y distribución y al aumento constante de las ventas de música digital. Además, en lugar de limitarse a intentar contrarrestar el fenómeno de la distribución digital, la RIAA y los principales sellos discográficos adoptaron, y luego modificaron, el sistema de distribución.

A lo largo de la década de 1990 y principios de la de 2000, la RIAA presionó en favor de la legislación, creó tecnologías e hizo la guerra en los tribunales para dar forma al entorno digital de distribución de música. Desde los mp3 hasta la Ley de Derechos de Autor para el Milenio Digital (DMCA), desde la Ley de Grabaciones Audiovisuales Domésticas (AHRA) hasta iTunes, los grandes sellos discográficos y la RIAA, en lugar de intentar torpedear el cambio a la distribución digital, lo diseñaron en su beneficio, a menudo a expensas del interés público. Arditi afirma con valentía que el cambio radical a la música digital no destruyó la industria discográfica.

Por el contrario, constituye un testimonio de la gestión satisfactoria por parte de la industria discográfica de esta migración a la producción y distribución digitales. Como tal, esta obra debería interesar a músicos y estudiosos de la música, politólogos y sociólogos, tecnólogos y profesionales del audio que deseen comprender este notable cambio en la producción y el consumo de música.