El gran archivo: El arte de la burocracia

Opiniones de los lectores

El libro ofrece una visión general del desarrollo del concepto de archivo en el arte contemporáneo, trazando su genealogía desde la concepción alemana del siglo XIX hasta diversos momentos artísticos del siglo XX. Sin embargo, aunque está bien escrito y es ameno, algunos análisis parecen poco desarrollados y falta una exploración en profundidad de ideas y obras de arte.

Bien escrito, ameno, ligero y legible, cubre la genealogía del concepto de archivo, los capítulos posteriores presentan artistas apropiados.

Algunos análisis son forzados y poco convincentes, falta un análisis en profundidad de ideas y obras de arte, los primeros capítulos parecen poco elaborados.

(basado en 1 opiniones de lectores)

Título original:

The Big Archive: Art from Bureaucracy

Contenido del libro:

El archivo como crisol del modernismo del siglo XX y clave para entender el arte contemporáneo.

La máquina de escribir, el fichero y el archivador son tecnologías y modalidades del archivo. Para el burócrata, los archivos contienen poco más que basura, papeleo que ya no es necesario; para el historiador, en cambio, el contenido del archivo es un correlato casi objetivo del pasado "vivo". El arte del siglo XX utilizó el archivo de diversas maneras: desde lo que Spieker denomina el "archivo anémico" de readymades de Marcel Duchamp y las Salas de demostración de El Lissitzky hasta las recopilaciones de fotografías realizadas por artistas de posguerra como Susan Hiller y Gerhard Richter. En The Big Archive, Sven Spieker investiga el archivo -como institución burocrática e índice de la evolución de las actitudes hacia el tiempo contingente en la ciencia y el arte- y lo considera un crisol del modernismo del siglo XX.

Los dadaístas, constructivistas y surrealistas favorecían los archivos discontinuos y no lineales que se resistían a la lectura hermenéutica y a la presentación ordenada. Spieker sostiene que el uso de los archivos por parte de artistas contemporáneos como Hiller, Richter, Hans-Peter Feldmann, Walid Raad y Boris Mikhailov responde y continúa este ataque contra el archivo decimonónico y su objetivación del proceso histórico.

Spieker considera el arte archivado en relación con las cambiantes tecnologías de los medios de comunicación: la máquina de escribir, el teléfono, el telégrafo, el cine. Y relaciona el archivo con una visualidad especialmente moderna, mostrando que las vanguardias utilizaron el archivo como una especie de laboratorio para investigaciones experimentales sobre la naturaleza de la visión y su relación con el tiempo. The Big Archive nos ofrece la primera monografía crítica sobre un motivo global del arte del siglo XX.