El amor a la pintura: Genealogía de un medio de éxito

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Título original:

The Love of Painting: Genealogy of a Success Medium

Contenido del libro:

La pintura parece haber perdido su posición dominante en el campo de las artes. Sin embargo, si se observan con más detenimiento las fotografías expuestas, los montajes, las instalaciones o las performances, resulta evidente cómo la retórica de la pintura sigue siendo omnipresente. Siguiendo la tradición de las teorías clásicas de la pintura basadas en intercambios con artistas, The Love of Painting de Isabelle Graw considera la forma artística no como algo fijo, sino como una formación material visual y discursiva con el potencial de fascinar debido a su capacidad de producir la fantasía de la vivacidad. Así, la pintura no está restringida a los límites de su propio marco, sino que posee un potencial específico que se localiza en sus signos materiales y físicos. Su valor se basa en su capacidad para revelar y mistificar sus condiciones de producción. Junto a análisis en profundidad de la obra de artistas como ƒƒ‚‰douard Manet, Jutta Koether, Martin Kippenberger, Jana Euler y Marcel Broodthaers, el libro incluye conversaciones con artistas en las que se discuten y ponen a prueba las ideas de Graw.

«El brillante análisis de Isabelle Graw sobre la posición excepcional de la pintura en nuestra economía cada vez más digital combina un profundo respeto por los objetos de estudio y quienes los realizan con una impresionante gama de reflexiones críticas y teóricas. Por el camino, The Love of Painting nunca pierde de vista la relación dialéctica del medio con el mundo del arte, el mercado del arte y la sociedad en general. Se trata de un libro vivo, provocador y persuasivamente argumentado».

Alexander Alberro, autor de Abstraction in Reverse: The Reconfigured Spectator in Mid-Twentieth-Century Latin American Art.

«Ya era hora de que apareciera un libro que declarara 'el amor a la pintura', tras la aridez del postmodernismo anunciando la desaparición de la pintura. El argumento de Isabelle Graw a favor de este amor gira en torno a lo que ella denomina 'fantasías vitalistas': la percepción de las obras de arte como 'cuasi sujetos' saturados de la vida de su creador. Esta noción de la obra de arte como cuasi sujeto se relaciona directamente con la consideración del filósofo Stanley Cavell de que «la posibilidad del fraude, y la experiencia del fraude, es endémica en la experiencia del arte contemporáneo». Para entenderlo debemos preguntarnos: ¿Por qué nos relacionamos con las obras de arte del mismo modo que nos relacionamos con las personas? The Love of Painting trabaja sobre esta cuestión‚"‚€‚ »y lo hace con acierto‚

‚"‚€‚ »Rosalind E. Krauss, autora y catedrática del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Columbia.