Cloverfield: Criaturas y catástrofes en el cine posterior al 11-S

Título original:

Cloverfield: Creatures and Catastrophes in Post-9/11 Cinema

Contenido del libro:

Con su estreno en 2008, Cloverfield, de Matt Reeves, revitalizó la criatura gigante, un tropo cinematográfico que había languidecido durante más de una década. La película abordaba los atentados del 11 de septiembre de 2001, cambiando la retórica patriotera de la agresión militar retributiva por un serio compromiso con el trauma personal y colectivo. Aplicaba la fascinación del género de terror por las historias personales capturadas mediante metraje encontrado a la gran violencia de la historia. Innovadora e intensa, Cloverfield representaba lo mejor de la superproducción cinematográfica.

Las franquicias de Cloverfield siguieron la senda de las grandes propiedades de Hollywood. Este volumen ofrece la primera visión global de la franquicia, midiendo cómo se mueve precariamente entre el potencial comercial, los riesgos creativos y los desafíos políticos de Hollywood. A medida que 10 Cloverfield Lane (2016) y The Cloverfield Paradox (2018) luchan por mantener y actualizar el concepto original de la franquicia, las fortalezas y debilidades de ambas películas se ponen de relieve mediante la comparación con el original, al igual que la secuencia histórica de las tres películas permite una reevaluación del propio Cloverfield.

El autor Steffen Hantke examina cómo, en el contexto más amplio del Hollywood postmilenial, la franquicia Cloverfield sigue siendo tanto un presagio de la forma en que Hollywood hace negocios como un caso de prueba para las fantasías cinematográficas de desastres apocalípticos que siguen dominando la taquilla mundial, mucho después de que la Guerra Fría que dio lugar a las criaturas gigantes haya terminado y el 11-S haya perdido su control sobre la imaginación global. Cloverfield sigue siendo tan relevante como la primera vez que desató su criatura gigante sobre la ciudad de Nueva York, hace más de una década, y sirve de inspiración para la nueva etapa del cine de taquilla, en la que las franquicias han sustituido a la obra maestra cinematográfica singular y el marketing se dirige tanto a los fans como a los críticos y estudiosos.